皮兰布画派

奇科·达席尔瓦在福塔莱萨皮兰布的画室：五名弟子、按工序分工的作画方式、几间平行画坊，以及 1977 年的集体画板。

1963 年，奇科·达席尔瓦（Chico da Silva）离开塞阿拉联邦大学艺术博物馆（他自 1961 年起在那里作画），回到皮兰布的家中工作。皮兰布在福塔莱萨西边的海岸上，当时满是沙丘和泥墙房子，住的是 1932 年和 1958 年两次大旱中逃难来的人；1962 年元旦，这里的居民曾游行到市中心，要求土地和基本的生活条件。奇科的家在圣伊内斯街（Santa Inês），买主跟着他找到了那里：游客、中间商，还有德国歌剧歌唱家 Henrique Bluhm。Bluhm 是沙布洛（Jean-Pierre Chabloz）介绍给他的，后来成了他的第一位画商。订单很快超出了一双手能交出的量。Roberto Galvão 在专著《Chico da Silva e a Escola do Pirambu》（1986）中，把最早的帮手定在 1963 年底或 1964 年初：都是附近街巷里的男孩，本来就常停下来看画家干活。他们画的画出门时签着“F. D. Silva”，这群人后来被称为皮兰布画派（Escola do Pirambu）。画家本人从阿克里州走到这座房子的路，写在他的生平里。

一只挺立的孔雀开屏，尾羽满是彩色眼斑，背景为黑色。孔雀，奇科·达席尔瓦，1970，布面水粉。 — 孔雀 (1970), 奇科·达席尔瓦

街坊的五个孩子

策展人 Flávia Muluc 为 2024 年的展览《Escola do Pirambu: Um legado de Chico da Silva》编了一本文集，书中列出最初的核心：五个开始时年龄在 12 到 18 岁之间的年轻人，巴巴（Babá，本名 Sebastião Lima da Silva）、克劳迪奥诺尔（José Claudionor Nogueira）、加西亚（Garcia，本名 José dos Santos Gomes）、伊万（Ivan José de Assis），以及画家的女儿希卡（Chica，本名 Francisca Silva）。Galvão 分出两种进门的路。有些人从没碰过艺术，是被老师的画或他的名气吸引来的；另一些人本来就会画。他们都住在附近。

Galvão 承认，谁最先来，没有人说得准，但他认为克劳迪奥诺尔很可能是最早起稿的人。八岁时，克劳迪奥诺尔在自家门前的人行道上用木炭画电影里的英雄，路过的奇科开始给他带卡纸来，请他画动物，报酬是连环画和几个零钱。在 2010 年口述的回忆录里，克劳迪奥诺尔说，早在博物馆时期，他就已经画好线稿交给奇科填色。Galvão 又补上两条旁证：伊万记得奇科带来的纸本上已经画好了线，笔法和克劳迪奥诺尔的一样；修复师 Gilberto Brito 在大学博物馆藏品里的两件作品上认出了他的构图。

巴巴是在记者来家里采访的那阵热闹中认识奇科的。他父亲开着一间鞋铺，想让他去那里干活，可这孩子整天看画家作画，成了第一个在画上动手的人，从填色做起。伊万是邻居，在奇科出名之前就认识他；被叫去的时候，他正在画好莱坞希腊神话电影里的怪兽。他先画线稿，后来改铺平涂的色块，那是老师点彩的底子；到 1964 年，他也开始点彩了。加西亚这个外号是奇科本人给他起的，他住在后面那栋房子，两家的后院挨着。1964 年他十二岁上下，每天下午五点左右放学回来，就直奔那些画稿，直到有一天画家问他想不想学。希卡十岁开始画，她这样讲起：“爸爸在墙上画卡纸。有一天他跟我说，我应该学他这一行。”第一幅画她画了五天左右，父亲卖了一百克鲁塞罗，分给她三十，她拿这钱买了一条裙子。

圣伊内斯街那座房子里的一天

Gilberto Brito 住在附近，年轻时就常去那座房子，他向 Galvão 讲过那里的日常。早上八九点钟，奇科用鞋匠的平头钉把五六张待画的画稿钉到墙上，手边总还备着别的，有他自己画的，也有帮手画的。订单先经过克劳迪奥诺尔，照加西亚的说法，他是“画派的官方起稿人，可以这么说吧”：奇科把卡纸和画布交给他，说要哪些动物，克劳迪奥诺尔一一记在一张小单子上。Galvão 记下了最初这群人的分工。起稿的是克劳迪奥诺尔、伊万，偶尔也有奇科本人；巴巴、伊万和加西亚负责填色和点彩，他们管铺平涂色块叫 enchimento，管点彩叫 pigmentação；奇科做收尾，用杀虫剂喷筒喷一层清漆，签名，亲自卖掉。新来的人也按同样的顺序往上走：先在线稿里填色，再点彩，最后才画自己的动物。克劳迪奥诺尔说，从周一到周六都在画。

奇科是口头指点的。加西亚记得他说：“这样拿”“看着画稿”“这样填”“这一块我要绿色”。时间久了，奇科开始把整幅画交给每个人，从头画到尾，也让他们自己发挥。社会学家 Gerciane Oliveira 访谈过这群人中在世的几位，她描述的画坊没有固定的钟点和日子，活儿也混着干；例外是负责起稿的克劳迪奥诺尔。老师的手和别人的手分得出来。加西亚说，克劳迪奥诺尔的线条画得一丝不差，奇科填色时却会把颜料涂到线外：“奇科就是这样的，就是那个把颜料涂到线外的人。”Gilberto Brito 描述过这个动作：画笔一次蘸两三种颜料，用力压下去，让厚颜料吃进卡纸，用点代替笔触。他说，拿放大镜看，奇科画上的任何一块地方都能看到两三种颜色随意混在一起。

材料跟着订单走。Muluc 指出，水粉是直接画在已经钉上墙的卡纸上的，颜料稀，下笔得有控制，事先想好。duplex 卡纸来自装饰师 Breno Albuquerque，奇科离开博物馆后给他干过一小段时间；克劳迪奥诺尔把一张纸裁成两半，好多出几张画稿，这群人也用牛皮纸。奇科还画过陶罐、陶盘和陶盆，也画过胶合板和纤维板。画布是后来经由平行画坊才进来的。

一只华饰的奇幻公鸡，颈项弯曲，多彩羽毛纷扬，背景为黑色。无题，奇科·达席尔瓦，1975，布面水粉。 — 无题 (1975), 奇科·达席尔瓦

干活的人都有报酬。加西亚对 Galvão 说，他从一开始、还只管填色的时候就拿钱；Gilberto Brito 则说，奇科从不拖欠：手头没现钱，他就在街区的小杂货铺和食品店里赊账，工钱变成口粮，有时甚至变成一幅画。在圣特雷津尼亚街（Santa Terezinha）长大的 Gilberto Lee 记得，街上那帮孩子都知道奇科什么时候卖出了画，因为他会把一部分钱分出去：“我点过好多小点点，可从来不是他的弟子。”饭也是大家一起吃。克劳迪奥诺尔说，奇科会把小贩的鸡一下子全买下，让 Dalva 太太把大锅架上火：“快给孩子们做午饭，希卡、克劳迪奥诺尔、巴巴、加西亚和伊万，孩子们在干活呢。”

画室是在暗中干活的。奇科在自家门口卖画，不想让买主知道有这么一间画坊：客人的车一停下，帮手们就翻过后院的篱笆走掉。加西亚说，有时他干脆让大家各自回家画，怕记者找上门，撞见这群人。至少有一个新来的人没得到 Dalva 太太的好脸色。Gilberto Brito 第一次坐下来点彩的那天，她从屋里出来说：“唉，这画家真是没运气。又来了一个。”

每只手带来了什么

画里的天地是奇科给的：鱼、鸟、龙、打斗的动物。这群人把它扩大了，老师也接受合乎题材的东西；加西亚说：“我们提议的、想出来的，他都喜欢。”克劳迪奥诺尔定下了几种画法固定的类型，各有各的线条和名字，还把人物带进了画里；据 Galvão 引述的评论家 Estrigas，最早的龙是他照着 Querosene Jacaré 煤油罐上印的鳄鱼画出来的。伊万带来了希腊罗马神话电影里的有翼怪兽；Oliveira 记载，奇科本人 1970 年独自作画时也用上了它们。公鸡来自买主的要求，他们想要类似 Aldemir Martins 画的那种公鸡，当时 Goyana 的一个瓷器系列上就印着这种公鸡。第一只是伊万照着一本学生练习本的封面画的，克劳迪奥诺尔又应奇科之请画了几只；此后凡是画斗鸡的人，都是在这两人之一的线稿上画，有人还把画稿剪下来当模板用。再往后又有了白鹭、水雉、相斗的蛇、猫头鹰、蝴蝶、花和昆虫。

两只斗鸡相对而立，条纹羽毛与红色肉垂，背景为黑色。双鸡，奇科·达席尔瓦，1974，布面丙烯。 — 双鸡 (1974), 奇科·达席尔瓦

Galvão 还把曼陀罗式的图形归于巴巴，把圆花饰归于希卡，把黑底归于一位只以外号为人所知的画家 Soldadinho，把单色渐变归于 Raimundo Neto。加西亚说，黑底留了下来，是因为好卖。巴巴的画成了整个画派的标尺。Galvão 写道，没有人刻意去模仿他，“只是他的画最美”，还有人把它排在老师的画之上。

在 Galvão 看来，结果是另一种绘画。画派失去了奇科早期水粉里的诗意，换来了源自城市平民的趣味：点彩变得更冷，更接近印刷的网点；色彩追求对比更强、更刺激的搭配；题材几乎只剩下求生的搏斗。他把皮兰布和同一时期伦敦、纽约的波普艺术放在一起看，那里的艺术家也挪用别人的图像，雇别人来制作，他的结论是：“绘画又一次被重新发明，然而这一次，我们没有另一个沙布洛来看出这一点。”1977 年研究过这条产销链的 David Silberstein 记下了一个悖论。福塔莱萨文化精英中的一位名人曾在报上建议，想要一幅奇科的画，就把他和画材一起关上两三天；Silberstein 写道，1963 年以后许多最“原创”的作品，都是在皮兰布、靠弟子们帮忙画成的。照 Galvão 的算法，带着奇科签名流通的画，九成出自这所画派，因为这类画流行起来的时候，班子早已成形。

一只华饰的奇幻之鸟，羽毛层叠回旋，背景为黑色。无题，奇科·达席尔瓦，布面丙烯。 — 无题, 奇科·达席尔瓦

房子之外的画坊

Galvão 讲，Henrique Bluhm 是在一次突然登门时发现这个安排的：他看见奇科喝醉了，帮手们在画画。他想带奇科到皮兰布以外去干活，奇科拒绝了，因为有买主会上门来买。办法是把巴巴带走。Bluhm 在市中心开着一家小吃店，是福塔莱萨最早卖比萨的店之一，常有大学生光顾；巴巴就在店后面作画，Bluhm 的妻子 Di Caura 帮忙，奇科傍晚过来签名。据 Galvão，这是第一间平行画坊，1965 年开张。克劳迪奥诺尔也把画好线稿的 duplex 卡纸卖给 Bluhm，由奇科和巴巴上色。1966 年，奇科的妻子 Dalva 向福塔莱萨警方检举里约一场展览里有假画，这间画坊随后就散了。巴巴没有回到老师家：他想在拉伊蒙多·塞拉文化馆（Casa de Cultura Raimundo Cela）办个展，没有办成，便在皮兰布开了自己的画坊，用的是自己的帮手。

第二间是 Maurício Xerez 的画坊，1967 年开张，从线稿到点彩全由伊万一人包办。画布就是从这里进来的，因为它画起来更省事，又比卡纸值钱。奇科站在画旁拍照，照片用作真迹证明，他也去展览开幕；伊万记得 Xerez 总把一句话挂在嘴边：“我死之后，哪管洪水滔天。”第三间是 Valentin Mickaliuck 的，他从奇科那里买只画了线稿的卡纸，线稿大概出自克劳迪奥诺尔，再雇一个画广告的画工上色。甚至用不着画坊：克劳迪奥诺尔说，画商 Pompeu Braga 从他手里买画，由奇科签名，所有画商都这么做。Silberstein 描述过这套机制：画商们开始直接找弟子，弟子的要价比奇科低，奇科常常只收签名的钱。

报纸版面：奇科·达席尔瓦身穿白衬衫大笑的照片，旁边是奇幻动物画作的大幅复制图，上方是关于四个世纪工业化艺术的标题。 — B 叠整版报道《De Rubens ao Peixe Paragô: 4 séculos de arte industrializada》（从鲁本斯到帕拉戈鱼：四个世纪的工业化艺术），把皮兰布作坊与古典大师的画室并置；沙布洛在受访时说，奇科建起了一个绘画工业。《巴西日报》（Jornal do Brasil），里约热内卢，1969 年 6 月 25 日，B 叠第 25 版。巴西国家图书馆数字报刊库。

画派在街区里扩散开来。帮手走了，奇科就找新的孩子补上，从没见过他的人也开始照他的路数画；Galvão 写下“皮兰布画派就此确立”，说的正是这个时候。1970 年代跟这些画家打过交道的 Efimia Rôla 记得，街区里每家杂货铺都卖卡纸、水粉颜料和画笔。1975 年 5 月，《Tribuna do Ceará》在头版登出“Pirambu: todos pintam ‘Chico da Silva’”（皮兰布：人人都画“奇科·达席尔瓦”），估计有五百人靠这些画过活。Galvão 的专著末尾列了一份名单，二十七个画过“奇科·达席尔瓦”的人：那五个人、玛丽亚·奥古斯塔（Maria Augusta）、Gilberto Brito 本人、Di Caura、巴巴的两个兄弟（Manuel 和 Cainha）、奇科的儿子 Roberto、一个孙子、一个继子、Raimundo Neto，还有一串外号：Chico Carabina、Viuvinha、Soldadinho、José Boneco、Chiquinho do Conjunto。早在 1972 年，奇科就对记者 Luiz Ernesto Kawall 说过，他只承认两个学生，女儿希卡，还有 Manuel，“Raimundo 的儿子，就是皮兰布这儿那个鞋匠”，是他从小带大的。

核心几人没有一起走完这十年。1968 年，应州文化委员会的画家 Heloísa Juaçaba 的要求，塞阿拉州政府叫停了 Xerez 在何塞·德阿伦卡尔剧院（Theatro José de Alencar）门厅的一场展览，Galvão 把衰落的开端定在这里。1969 年出了玛丽亚·奥古斯塔的事：这个十五岁的女孩说，奇科签名的一些画是她画的；沙布洛给这间画室起了个外号，叫“奇科·达席尔瓦画作工厂有限公司”（Fábrica de Quadros Chico da Silva Limitada）。这场丑闻和喂大它的市场，写在画作工厂一文里。Muluc 把这群人停下来的时间定在 1969 年前后。克劳迪奥诺尔说，1971 年年中 Dão 来了，这个皮兰布的前鞋匠靠着和 Dalva 的交情插手了奇科的生意：弟子们渐渐离开，匆匆画成的画布塞满了全城。加西亚 1973 年去了圣保罗，因为在画室挣的钱不够过日子。

一匹人立而起的奇幻之马，长着獠牙的头与布满纹样的身躯，背景为黑色。马，奇科·达席尔瓦，1975，布面丙烯。 — 马 (1975), 奇科·达席尔瓦

1977：画家们签上自己的名字

1977 年，福塔莱萨成立了研习小组“Chico da Silva e a Escola do Pirambu”（奇科·达席尔瓦与皮兰布画派），成员有医生兼艺术家 Hélio Rôla，塞阿拉联邦大学医学院的教授；修复师 Gilberto Brito，他在画室里画过画；还有政治学者 David Silberstein，毕业于哈佛和耶鲁，1974 年到 1978 年住在这座城市。聚会在 Rôla 家，位于伊拉塞马海滨（Praia de Iracema）。据 Efimia Rôla 回忆，正是这个小组开始把那间画室称作皮兰布画派，报界对这个名字并不买账。Silberstein 访谈了克劳迪奥诺尔和巴巴，小组为 3 月 11 日至 20 日举办的第三届 Exanor 展编印了小册子《Patrimônio Popular 1: Os Pintores do Pirambu》，那是原本计划的一套丛书中唯一出版的一册。五个人在那里用自己的名字参展。《Correio do Ceará》写道，他们属于“画家奇科·达席尔瓦凭本能开创的一个画派，而不是他创造力的抄袭者”；评论家 Frederico Morais 在《O Globo》上说，这次展览是“一种立场的首次公开表态，它可能促使人们重新审视奇科·达席尔瓦一案”。Silberstein 认为小组的第一个成果恰恰就是这个：画家们开始在自己的画上签自己的名字。

狭长的报纸专栏，标题《O Homem e as Coisas》分两行，下方小标题《Os Pintores do Pirambu》，文中另有一个小标题。 — 《O Homem e as Coisas: Os Pintores do Pirambu》（人与物：皮兰布的画家们）。专栏评述该群体在第三届 Exanor 展上的展出，建议买一幅署名巴巴、弗朗西斯卡、伊万、克劳迪奥诺尔或加西亚的作品，而不是去赌一幅所谓的奇科·达席尔瓦。《塞阿拉邮报》（Correio do Ceará），福塔莱萨，1977 年 3 月 16 日，第 4 版。 Portal da História do Ceará。

4 月，在第二十七届四月沙龙（Salão de Abril）上，Hélio Rôla 以观念艺术类别报名了《Homens Trabalhando》（工人施工中）：五个人要当着观众的面现场画一幅画板。竞赛只收完成的作品，这个方案就被安排在竞赛之外。奇科当时因肝硬化住院，Rôla 以医生的身份拿到许可，每天把他带到展场，收工后再送回去。画派早已不在一起干活，大多数人另有工作；他们把各自的工作和画板的七天调配开来。画板四米乘两米，画的时候每人穿一件背后写着自己名字的罩衫。Silberstein 描述奇科“手握指挥棒”：他先画出形象，示意克劳迪奥诺尔把线稿补全，再示意其他人上色，自己隔一阵回来在他们旁边一起画，像“一支小乐队”。最后，他签了名。Marcus Vale 和 João Vale 拍下了作画过程的照片，又用 Super-8 摄影机拍成影片，画布沿街运到大学的一路也由他们记录下来。加西亚说：“正是这件事让奇科的画派走出了那种默默无闻。”

三名穿工作罩衫的男子在一幅白底彩色动物大画板上作画：左边一人背对镜头站着，背上写着 BABA；中间一人蹲在画板下方；右边第三人站着。镶木地板上立着放颜料罐的白色台座。褪色的彩色照片。 — 巴巴、加西亚和克劳迪奥诺尔（从左到右）在1977年四月沙龙上绘制《Homens Trabalhando》画板，动物还画在白色底子上。每人罩衫背后都写着自己的名字。摄影：Marcus Vale、João Vale。

一名身穿白衬衫白长裤的男子背对镜头，把手按在一块大画板的金色区域上：正中一条细长的条纹蜥蜴，一只展开扇形双翅的蓝鸟，下方是一条红绿相间的鱼，全都画在白色底子上。他身后还站着一个人；右侧是门框。彩色照片。 — 正在成形的壁板：奇科在《Homens Trabalhando》（工人们）上给一只生灵涂抹金色的腹部。这是 1977 年四月沙龙的集体壁板，此时背景尚未填满颜色。摄影：Marcus Vale、João Vale。

一名身穿白衬衫的男子侧身，用细笔在一幅绘有鱼、鸟与绿蓝红枝叶的画板浅色区域上书写。 — Chico 在《Homens Trabalhando》（工人施工中）画板上签名，这幅画由他的弟子们于1977年四月沙龙当众绘成。摄影者不详。

7 月，小组把这件事带到了巴西科学进步学会（SBPC）第 29 届年会上。年会原定在福塔莱萨召开；军政府把它从那里挪走，又不许它在圣保罗大学举行，最后落脚在圣保罗天主教大学，小组在会上展示了小册子、影片和照片。圣保罗州立美术馆（Pinacoteca do Estado）馆长 Aracy Amaral 邀请他们到馆里再讲一次；据策展人 Paulo Portella Filho，这是这个题目第一次在艺术机构里讨论。同在 1977 年，圣保罗双年展拒绝了《Homens Trabalhando》的方案；Silberstein 也承认，奇科和昔日帮手之间的猜疑，以及帮手彼此之间的猜疑，尤其是奇科的子女和其他人之间的，并没有因为这番努力而消散。1979 年，在“外甥女”Margarida 和“外甥”Ramires 的指点下，奇科开始在报上否认画派的存在。同一年，Hélio Rôla 去法国做一段研究之前，请五个人在纸上作画、署自己的名字，给他们好材料，付的钱比中央市场（Mercado Central）的行情高，然后把这批画带去巴黎办了一次展览。

这幅画板没有找到买主。州政府和州旅游公司都没有出价，Rôla 便把它临时寄存在塞阿拉联邦大学皮西校区（Pici）的一座图书馆里，后来图书馆拒绝归还。2021 年一份有两百多人签名的请愿书，加上 Muluc、Rôla 和加西亚 2022 年递交联邦检察院的一份材料，最终促成了一项协议；2023 年，这幅画板进入塞阿拉联邦大学艺术博物馆的收藏，也就是奇科 1960 年代初工作过的那座博物馆。

一幅满是红、蓝、赭、黑色动物的宽大画板竖着穿过人行道，抬画的人藏在画后，下面只露出他们的腿。背景是一排店面，其中一块招牌写着 BANDEIRANTE。 — 完成后的《Homens Trabalhando》在1977年被抬着穿过福塔莱萨的街道，送往塞阿拉联邦大学。抬画的人只露出了腿。摄影：Marcus Vale、João Vale。

1985 年以后

奇科 1985 年 12 月 6 日在福塔莱萨去世。两天后，《Diário do Nordeste》把 1977 年那个小组的五位画家的全名一一登了出来。2004 年前后，核心中的几个人又一起画了起来：克劳迪奥诺尔和加西亚、巴巴重新走近，三人开始为企业家 Newton Freitas 的奥博埃文化学院（Instituto Cultural Oboé）作画，这批委托见奥博埃文化学院一文。伊万 2003 年去世，克劳迪奥诺尔 2010 年去世。加西亚是五人中唯一在世的，至今仍在塞阿拉作画。

报纸版面。上方两张照片：画家的儿子坐着，一边说话一边比划；以及机场里一间拉下卷帘的店面，墙上挂满画作。下方是两行标题，压在三栏文字之上。 — 去世两天后，儿子发声：《Chico da Silva terá galeria retrospectiva》（奇科·达席尔瓦将拥有一间回顾展厅）。24 岁的罗贝托·达席尔瓦要讨回父亲的画作、剪报与文件；报道还完整列出 1977 年那个小组的五位画家：塞巴斯蒂昂·利马·达席尔瓦、若泽·克劳迪奥·诺盖拉、弗朗西斯卡·席尔瓦、若泽·加西亚·迪桑托斯·戈梅斯与伊万·若泽·迪阿西斯。《东北日报》（Diário do Nordeste），福塔莱萨，1985 年 12 月 8 日。萨玛拉·保拉报道，埃尔迪·弗雷塔斯摄影。 João Cunha 收藏中的剪报。

一幅横幅画作，黄蓝底色上布满龙、鱼与长尾鸟。生灵之间画着六个人：左侧站着一名赤裸上身、手持画笔与调色板的男子，另有五人手中拿着画笔。 — 《Escola Chico da Silva》，克劳迪奥诺尔作，2005年，200 × 300 厘米。画派为自己造像：左侧站立者是奇科，手持画笔与调色板，其后自左至右为巴巴、加西亚、席卡、伊万，以及克劳迪奥诺尔本人。复制自 Oboé 遗产目录。此作品不属于 João Cunha 收藏。

到了 2020 年代，这间画室又回到了人们解读奇科的中心。2023 年，圣保罗美术馆（Pinacoteca de São Paulo）举办了《Chico da Silva e o ateliê do Pirambu》（奇科·达席尔瓦与皮兰布画室），策展人是 Thierry Freitas；展览随后巡至塞阿拉美术馆（Pinacoteca do Ceará），改名《Chico da Silva e a Escola do Pirambu》。Freitas 写道，那些像壁画一样的大尺幅作品之所以好，恰恰因为它们是一群人用不同技法一起画成的。2024 年，贝尔希奥尔文化中心（Centro Cultural Belchior）的展览《Escola do Pirambu: Um legado de Chico da Silva》展出了五人在 1973 年至 1984 年间画的作品，出自 Hélio Rôla 的收藏，Muluc 编的那本文集就是由这次展览而来。通往这些美术馆的路，写在遗产与再发现一文里。

有人问哪些算奇科、哪些不算，加西亚的回答是：全都算。有老师早年亲手画的，也有在他家里、在他的指点和注视下画成的：“毫不夸张地说，在那里，我们的手也是他的手。”Gilberto Brito 被人问过很多次“这是奇科，还是不是奇科？”，他今天给出的也是同样的回答。

本收藏中的双重署名

João Cunha 收藏让两只手同时可见。奥博埃文化学院在 2000 年代向巴巴、克劳迪奥诺尔和 Gerardo da Silva 订制的丙烯画，几乎都以双重署名编目，例如“Chico da Silva por Babá”（奇科·达席尔瓦，巴巴绘）；与本文关联的巴巴作品作于 2005 年和 2006 年。据 Oliveira 的论文记载，Gerardo 是希卡的儿子、画家的外孙，曾在 2004 年的朴素艺术双年展（Bienal Naïf）上拿到第一名。伊万、玛丽亚·奥古斯塔和加西亚的画布署的是画它们的人的名字，各自在画作目录里有自己的一栏。