皮兰布画派
奇科·达席尔瓦（Chico da Silva）1963 年回到福塔莱萨的皮兰布区在家中作画，皮兰布画派（Escola do Pirambu）由此形成：五名少年学徒、按工序分工的水粉画法，以及编目沿用至今的双重署名。
1963 年，奇科·达席尔瓦（Chico da Silva）离开塞阿拉联邦大学艺术博物馆（他自 1961 年起在那里作画），回到皮兰布的家中工作。皮兰布是福塔莱萨的一个海边街区，居民多为因干旱而迁来的家庭。买家跟着他找到了那里。Henrique Bluhm，据社会学家 David A. Silberstein 记载，是沙布洛（Jean-Pierre Chabloz）介绍给他的一位德国歌剧歌唱家，大约在那时成为他的第一位画商，订单很快超出一双手能完成的量；1977 年研究过这条产销链的 Silberstein 描述过这样的场景：巴巴（Babá）在 Bluhm 开在市中心的小吃店后间作画，奇科傍晚过去签名。Roberto Galvão 在 1986 年的专著《Chico da Silva e a Escola do Pirambu》中，把最早的帮手定在 1963 年底或 1964 年初：都是周围街巷里看画家干活的男孩。从这样一个家庭作坊里，长出了福塔莱萨后来称作皮兰布画派（Escola do Pirambu）的群体；不到十年，巴西的报刊就把它变成了一场关于署名的全国性争论。画家本人从西亚马逊的阿克里州走到这座海边房子的路，写在他的生平里。
最初的五人
策展人 Flávia Muluc 为 2024 年展览“Escola do Pirambu: Um legado de Chico da Silva”编纂的文献集，列出了最初的五人核心：巴巴（Sebastião Lima da Silva）、克劳迪奥诺尔（José Claudionor Nogueira）、加西亚（José dos Santos Gomes）、伊万（Ivan José de Assis），以及画家的女儿希卡（Francisca Silva）。五个人各有各的来路。Galvão 记载，巴巴的父亲想让他进家里的鞋铺；男孩宁愿看奇科画画，成了第一个在画上动笔的人。加西亚住在后面那条街，后院和画家的后院挨着：在 2024 年的纪录片《Memória e Imaginário》里，他回忆自己下午五点左右放学回家，径直去看那些画稿，直到有一天奇科问他想不想学。伊万被请进门时，正在画好莱坞希腊神话电影里的怪兽（Galvão，1986）。克劳迪奥诺尔负责起稿，2024 年文献集收录了他本人的说法：早在博物馆时期，他就已经为奇科提供底稿去填色。圈子没有停在五个人：据 Galvão 统计，鼎盛时有三十多名弟子，分布在这座房子和从中分出去的作坊里。访谈过画派幸存者的 Gerciane Oliveira 把这个核心定位在圣伊内斯街（Santa Inez）的那座房子里，并记下部分论者所作的一个区分：贴身的圈子叫“奇科·达席尔瓦画派”，在圈外作画的无名者才是“皮兰布画派”；据她估计，鼎盛时皮兰布约有五百人靠这些画过活。
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一幅画如何穿过房间
活儿按工序分。2024 年文献集引用 Galvão 对日常流程的描述：伊万和克劳迪奥诺尔起稿；加西亚、巴巴和希卡填色块；奇科把收尾留给自己，包括修改、用手压喷雾泵喷上的清漆、签名和卖画。材料是画在轻薄卡纸上的水粉（guache），用鞋匠的平头钉钉在墙上；画布是后来通过平行作坊进来的，因为卖得更贵（Galvão，1986）。加西亚在 2024 年的纪录片里按同样的顺序讲这门手艺：先在画好的线条里填色，然后是这群人称作“pigmentação”的点彩，最后才轮到画自己的动物。据同一部文献集记载，每人按完成的工序领钱；修复师 Gilberto Brito 少年时在画室待过一段日子，他在同一系列纪录片里记得那些帮手是十二岁、十五岁、二十岁的男孩，还补充说，凡是达不到奇科标准的画，他都会重画一遍。母题既来自创始人，也来自这个群体：加西亚在 2023 年 1 月接受 Muluc 采访时说，斗鸡是应买主要求画的，参照了 Aldemir Martins 的公鸡，第一只是伊万照着练习本封面画出来的；龙来自“Querosene Jacaré”煤油的商标，罐子上印着一条鳄鱼；黑底画留在保留题材里，因为好卖，后来成了画派整个时期的做法：那些年的画上，动物几乎总是衬在深色的底子上。
一个悬而未决的问题
集体作画的方式是通过丑闻进入公众视野的。Gerciane Oliveira 2015 年的博士论文把第一桩定在 1966 年，在里约热内卢的 Petite Galerie 画廊：画家的妻子 Dalva 检举了一批出自他人之手的画；Galvão 补充说，奇科去了警察局，把巴巴画的作品认作真迹。1969 年 6 月，福塔莱萨的《Gazeta de Notícias》报道了 玛丽亚·奥古斯塔 的案子，这个十五岁的女孩说自己画了五年画交给奇科签名；同年，《O Cruzeiro》杂志把她的证词带到了全国。1969 年 6 月 25 日，《Jornal do Brasil》转述了让-皮埃尔·沙布洛（Jean-Pierre Chabloz）的话，这位在 1940 年代发掘奇科的瑞士艺术家说，画家办起了一个“indústria de quadros”，一座画的工厂。Oliveira 的论文梳理了巴西民间艺术市场此后一直沿用的四种类别：席尔瓦独立完成的画、在协助下完成的画、助手所画并由席尔瓦签名的画、助手画并署自己名的画。当年的记载跟得上这种规模：1972 年，奇科本人对评论家 Luiz Ernesto Kawall 说，他承认的学生只有女儿希卡和一个他当侄子看待的男孩 Manuel；1977 年，批评家 Lélia Coelho Frota 写道，那些顶着他的名字和一枚“所谓指纹”流通的作品，他已经多年“不再亲手执行”。1977 年出现了一次回应：借助 Hélio Rôla、Gilberto Brito 和 David Silberstein 当年创办的研习小组，五人以“Pintores do Pirambu”的名义参加第三届 Exanor 展，并在四月沙龙（Salão de Abril）合作绘制了大幅画作《Homens Trabalhando》，奇科从医院出来加入了他们（Galvão，1986）；同年，Silberstein 在塞阿拉联邦大学的《Revista de Ciências Sociais》上发表了他对这条产销链的分析，材料来自对克劳迪奥诺尔和巴巴的访谈。加西亚的回答记录在 2024 年的纪录片里：凡是在奇科家里、在他的注视、指点和签名之下画出来的，就是奇科。Galvão 的估计被 2024 年文献集转引：流通中的作品约有 90% 出自这所画派。一只手在哪里停下、另一只手从哪里接上，仍然没有定论；本目录记录这种做法，而不去裁决它。
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本收藏中的双重署名
João Cunha 收藏让两只手同时可见。巴巴所画的布面作品以双重署名“Chico da Silva por Babá”（奇科·达席尔瓦，巴巴绘）编入目录：创始人的世界，弟子的手。与本文关联的巴巴画作是他在 2005 年和 2006 年画的丙烯，距奇科 1985 年 12 月 6 日在福塔莱萨去世已过去二十年；这批画背后的委托，见奥博埃文化学院一文。核心五人中唯一在世的加西亚至今仍在塞阿拉作画，他的经历另有专文：加西亚，最后的弟子。Oliveira 的论文还记下了再往后的一代：希卡的儿子、画家的孙辈 Gerardo da Silva 在 2004 年的朴素艺术双年展（Bienal Naïf）上拿了头名。把巴巴晚年的鱼和龙放在 1960 年代的水粉画旁边，看到的是同一套朴素艺术（arte naïf）的形象库，隔了四十年仍在延续。画派活得比它的创始人长。
