伊万·德阿西斯：走进奇幻动物的电影
伊万·德阿西斯（Ivan José de Assis）是皮兰布画派最初核心的五人之一：他在奇科·达席尔瓦成名前就认识他，把带翅膀的动物与斗鸡带进了这一画派的题材，并在 2000 年画下一幅署自己名字的作品。
伊万·若泽·德阿西斯（Ivan José de Assis）在皮兰布画派的画家名单里写作“伊万”，在自己的画布上署名“伊万·德阿西斯”。他是最初核心五人之一，也是进门时就已经会画画的那一个。他还是唯一在奇科·达席尔瓦尚无名可言时就认识他的人：那些年画家还靠修旧雨伞、做铁皮炉子过活，而伊万是邻居。关于他留下的记载几乎只出自两处，两处都是他自己的声音：罗伯托·加尔旺为《Chico da Silva e a Escola do Pirambu》（1985）所做的访谈，以及他为 1977 年营救画家的行动写下的一份陈述，由塞阿拉评论家埃斯特里加斯收入 1988 年的传记。伊万于 2003 年去世。João Cunha 收藏存有他的一幅画布，作于此前三年。
最早认识他的邻居
让-皮埃尔·夏布洛之前的奇科·达席尔瓦，几乎什么都没有留下。加尔旺在 2024 年直言这一点，并点出他关于福塔莱萨那段岁月的来源：克劳迪奥诺尔和伊万·德阿西斯给他的一些含糊口述，两人当时都已去世，都是皮兰布的居民，都在这位瑞士人到来之前与画家比邻而居。这把伊万放在了这段历史最早的一层土上，而他自己的陈述补上了街坊看到的部分。他说，他认识奇科的时候，这个人离“原始派画家”还很远，靠修旧雨伞、做铁皮炉子拿去卖来谋生。奇科总把画拿给他看，每次都很动情。他写道：“Daí surgiu o meu despertar para a pintura”，画画的心思就是从那里醒过来的。
同一份陈述用一句话交代了学艺的次序：他先画线稿，再把形象填上颜色，好让奇科去做点彩。“Foi assim que aprendi a pintar e pinto até hoje”，他这样收尾。写下这句话时是 1977 年，距离他入行已十三年。陈述里还保存了一件别人都懒得记下来的事：在他参加过的那些聚会上，奇科会按自己那种质朴的方式即兴吟诗，有一首四行诗留在了弟子的记忆里：Me chamo Chico da Silva / De fala branda e macia / Passo na água, não molho, / Piso na folha e não chia.
从线稿到点彩
加尔旺把最早的助手定在 1963 年末或 1964 年初，点出四个名字：巴巴、克劳迪奥诺尔、加西亚和伊万。邀请找上伊万时，他正在画取材自希腊神话的形象，受的是当时福塔莱萨影院里那些美国片的影响。他从只画线稿做起，之后接手平涂的底色，那是老师留给自己的点彩的基础；又过了一段时间，到 1964 年，他连那道装饰性的工序也做了，也就是这群人所说的“上色点彩”。
这条路径要紧的是它的终点。加尔旺描述核心成员如何分工时，伊万是唯一同时出现在线两侧的名字：克劳迪奥诺尔、伊万，偶尔还有奇科本人负责线稿；巴巴、伊万和加西亚负责上色与点彩。奇科留下的是收尾、用喷壶上的那层清漆、签名和售卖。画室如何运转、后来变成了什么，见皮兰布画派。
伊万也是加尔旺用来把“谁先动笔”这个问题悬着的证人。被问到时，他回答说在他之前，奇科就已经带着画好的纸簿出现，而他不知道那是谁画的：“Eu creio que esses desenhos eram de Claudionor porque depois que eu conheci Claudionor os seus traços eram bem parecidos com o dos desenhos que eu via na casa de Chico.” 多年以后他认出来的那只手，是克劳迪奥诺尔的。
走进奇幻动物的电影
各种来源关于伊万说得最重的一句，是他往作品里放进了什么。加尔旺写道，克劳迪奥诺尔发展出一套固定的形象类型，轮廓清楚，各有特征与名字；而伊万·德阿西斯给奇科的图像世界添了一批新元素，那些带翅膀的动物，一半来自他自己潜意识的下潜，一半来自放映希腊罗马神话题材好莱坞影片的银幕。塞阿拉联邦大学的社会学家热尔西亚妮·奥利维拉把这条线索又拉远了一步：她写道，这些具象元素后来被奇科·达席尔瓦本人挪用到他 1970 年的个人创作里。学徒的好莱坞，最后进了老师的画。
斗鸡的来路相同，故事更小也更好。顾客开始点名要像阿尔德米尔·马丁斯画的那种公鸡。伊万照办了：他从一本学生图画本的封面上取来一只公鸡，据此组成了“斗鸡”，这个题材当即被吸收进画派的语汇。克劳迪奥诺尔在家人 2024 年出版的回忆里讲了自己这一边：奇科向他提出画斗鸡，而这个题材同样由他的工友伊万·德阿西斯画过；他还说，后来画斗鸡的人，用的不是他的稿子就是伊万的稿子。加西亚在 2024 年和 2026 年的两次访谈里，则把斗鸡归给克劳迪奥诺尔。题材出自这个集体，而这个集体从未就哪只手先动达成一致。
策展人卢卡斯·迪拉塞尔达在 2024 年把这一画派写得像有一支教师队伍，他分给伊万的科目恰如其分：伊万是“戏剧性”的老师，教人搭出意想不到的场面，看上去有时像打斗，有时像动物的舞会。
毛里西奥·谢雷斯的画坊
1967 年，画商毛里西奥·谢雷斯办起了奇科画室之外的第二个平行画坊，它的全部产出都出自伊万之手，从线稿到点彩。另外两个画坊都是分工的：在恩里克·布卢姆那边动笔的是巴巴，画商的妻子迪卡乌拉也参与画作；瓦伦丁·米卡柳克则买来只有线稿的纸，另雇一名广告画工去填色。这个安排是老师知情的：奇科会站在完成的画作旁边拍照，照片充当作品的鉴定文件，他也出席开幕。材料的改变同样发生在谢雷斯的画坊。画布进来了，因为它比卡纸画得快、卖得贵，整个行当随后跟上。这个市场对画、对画家做了什么，写在画作工厂里。
那些年有两句话因为伊万反复提起而留了下来。一句是画商的。他告诉加尔旺，谢雷斯常说“Depois de mim, o Dilúvio”，我死后哪管洪水滔天，而奇科周围的买卖做的正是这件事，且心里有数；加尔旺 1989 年的书就取名《Chico da Silva: do delírio ao dilúvio》。另一句是伊万自己的，并不谦虚：买走大部分画的富人区阿尔德奥塔的那些人，分不出他的活儿和奇科的活儿。加尔旺引了这句话，却不同意其中的推理，他提醒说，那些买主从没见过奇科独自完成的画，根本无从比较。
画布上自己的名字
1977 年 3 月，由艺术家埃里奥·罗拉、修复师吉尔贝托·布里托和政治学者戴维·西尔伯斯坦组成的研究小组，把这五个人以“Os Pintores do Pirambu”之名送进了第三届 EXANOR。《Correio do Ceará》称这场展览是与这个街区的一次必要相遇，并按这群人希望的说法把话说清楚：一批价值不容否认的艺术家，如今已自觉属于一个由奇科·达席尔瓦凭直觉创立的画派，而不是他创造力的抄写者。从那场展览起，他们开始署自己的名字。
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第二个月，在第 27 届四月沙龙上，五人当众合作了壁画《Homens Trabalhando》，奇科为此出院，与他们并肩作画并在最后签名。伊万给那场行动的陈述也收在同样务实的一句上：展出自己的作品，他写道，是他为让奇科重新站起来所出的一份力。
两年之后，老师换了个说法称呼他。1979 年 6 月，在那篇他一一列举“怎样才算他的画”的报道里，奇科对《Correio do Ceará》说，伊万、克劳迪奥诺尔和瓦瓦有些画与他的极像，只是如今签着作者自己的名字，他把三人称作最近才开始署名的“前造假者”。同一次谈话里他还说，连女儿希卡也在仿造他的画，而那些画是照着伊万的线稿画的。2024 年那本关于画派的书，复制了伊万在同一个 1979 年签下的两幅无题画布，藏于埃里奥·罗拉的收藏。
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《女子与水果》，2000 年
这幅收藏中的画布作于 2000 年，里面没有龙，没有公鸡，也没有带翅膀的动物。三个坐着的人紧挨在一起，身前是一只浅蓝色的盆，盛着腰果；右侧堆着圆圆的青果，上面张开一把叶子做的扇形；背景以粉、青灰与酒红的竖向笔触刷成，被两道宽阔的红色拱形截断。脸是长的，眼皮沉沉，四肢用粉与白塑形。这是画派的用色，落在画派从未画过的题材上。
加尔旺在为 2024 年展览录制的访谈里说，看见伊万·德阿西斯的作品还当成奇科·达席尔瓦的人是疯了，指的正是这件事。这句话通常被当作鉴定行家的经验，一句给市场的警告。放在这幅画旁边读，它说的其实更简单：一个把六十年代都用来画别人怪兽的画家，自己另有题材，只要署上自己的名字，他画的就是它。
这幅画作为礼物离开画室，送给了画家的姐妹，2026 年又从她那里进入 João Cunha 收藏，这就是它的全部经历。为 1985 年那本专著访问过伊万的加尔旺说，他已经不再保有那份录音。那个声音剩下的，是别人记下来的话，和一幅画布，在画作索引里。