Chico da Silva

奇科·达席尔瓦生平

奇科·达席尔瓦（Chico da Silva）是巴西画家。他生于亚马孙，在福塔莱萨一个渔民街区的墙上作画，跟一位瑞士画家学会了水粉，1966 年在威尼斯双年展上获得荣誉提及。名声最盛时，他把自己的画室变成了和邻里男孩一起干活的集体作坊；他的手在哪里停下、弟子的手从哪里接上，这个问题从 1966 年第一桩署名风波见报起，评论界一直问到今天。

1985 年他在贫困中去世，此后几十年，守着他的主要是塞阿拉。2020 年代以来，圣保罗与塞阿拉两座美术馆的回顾展，纽约、上海和英国的展览，还有把他引为影响的艺术家，从德尼尔森·巴尼瓦（Denilson Baniwa）到贾伊德·埃斯贝尔（Jaider Esbell），把他的名字送回了国际视野。这部生平把这一生连同出处一起摆出来：生前报道过他的报纸杂志、研究过他的书籍图录，以及仍在进行的研究。

一名身穿条纹 polo 衫的男子侧身而坐，手持细笔，正在修饰一只用水粉画成的大型生灵的腿：弯曲的喙，圆圆的眼睛，蟹一样分节的躯干，还有一只带花纹扇尾的翅膀。画纸靠在一面素墙上。黑白照片。
他侧身而坐，用细笔修饰着一只弯喙、扇尾生灵的腿，这幅画画在一张靠墙的大纸上。摄影者不详。

源自阿尔托特茹

奇科·达席尔瓦约于 1910 年生于阿尔托特茹，在特茹河畔，属阿克里领地，靠近秘鲁边境；那片土地当时归克鲁塞罗多苏尔，今天属于马雷沙尔·塔乌马图尔戈。1 年份并不确定，而这份不确定本身就是他生平的一部分：他没有出生登记，日期随讲述者而变，文件也帮不上忙。身份证和多数图录写 1910 年；1961 年他首次个展的图录写 1922 年 3 月 16 日，这一天也是他本人 1963 年报给《O Cruzeiro》杂志的；1966 年他对《Correio da Manhã》（Correio da Manhã）推算出 1928 年；1972 年他给批评家 Luiz Ernesto Kawall 的答案是 1928 年 5 月 2 日；认识他的批评家 Estrigas 主张 1922 或 1923 年，并把 1910 年归咎于一处从图录传到图录的辞典错误。2345 连 1970 年代的另类报刊也有自己的版本：《Movimento》报给的是 1926 年。6

父亲是秘鲁卡博克洛，很可能属坎帕人，文献记作 Domingos da Silva，或 Luiz Domingos da Silva；母亲 Minervina Félix de Lima 是塞阿拉人，随橡胶热去了亚马孙。72 据儿子说，父亲有几条船，带他在河上来回。4 他还是孩子时全家回到母亲的家乡，父亲后来在塞阿拉的基沙达被响尾蛇咬死。7 经过基沙达和瓜拉米兰加山区（他在那里的一处庄园做过工），他到福塔莱萨时已经是个青年；迁来时的年纪随出处和访谈而变，从六岁到十七岁都有。78

他取名 Francisco Domingos da Silva，住进皮兰布，那里当时是城市西侧一片沙丘和渔民棚屋。他一辈子不识字：成年以后，在大学的博物馆里，他学会了画出自己的签名。9 靠画画吃饭之前，他什么活都干过。“我不只当过画家。这辈子干过很多事……做过鞋匠、理发师”，这是 Roberto Galvão 为《O Povo》（O Povo）讣告整理的语录里他自己的话；当年的报道还往单子上加了木屐匠、修伞匠、白铁匠、软垫匠。1011 1967 年福塔莱萨的一篇人物报道里，他已经在通过画廊卖画，报道仍把他介绍成闲时开始作画的鞋匠，还记下他解释自己辞掉一生唯一一份正式工作时的那句话：“我不是给老板干活的人”。12

普拉亚福莫萨的墙

1937 年前后，他开始在普拉亚福莫萨渔民棚屋刷白的墙上作画，那片海滩在 Passeio Público 公园和 Poço da Draga 一带。13 材料是手边有什么用什么：木炭、粉笔、砖块和瓦片的碎片。鱼、蛇、飞鸟、幽灵船。多年后他讲，那股冲动来自墙本身：“一看见刷白的墙，就……想在上面画”。14 他把第一幅画也记在这套墙上功夫的名下：《Um Dragão Comendo Arraia》（吞食魟鱼的龙），1937 年。215

一名戴帽子的男子背对镜头蹲着，在土墙上画一只长尾大鸟，眼睛很大，羽毛呈扇形展开。黑白照片。
在纸和水粉之前，他的作品是这样的：一只长尾大鸟，画在棚屋的泥墙上。摄影者不详。
同一面墙，取景更开阔：四个赤脚孩子和门口的一位邻居，看着那只鸟一点点成形。摄影者不详
在一条沙土路上，四个赤脚孩子背对镜头，看着一名戴帽子、穿浅色衣服的男子俯身描画土墙上那只长尾大鸟。一名男子倚在昏暗的门口；地上放着一只自行车轮圈和一块白石头。黑白照片。
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同一面墙，取景更开阔：四个赤脚孩子和门口的一位邻居，看着那只鸟一点点成形。摄影者不详。

出名之前，街区里传他脑子有问题。Estrigas 不接受这个说法，他描述的是一个机灵、手巧的人，没上过学，仅此而已。16 从普拉亚福莫萨走过的人看得见画好的画，看不见画画的人：“是个小印第安人，天天来这儿，涂涂画画就走”，问起来，住户这样回答；这个版本被报刊重复了几十年。1517 在任何职业生涯开始之前，先有过一笔零星的买卖：据 Estrigas 记载，1942 年他卖出第一幅画，得了 1,500 克鲁赛罗。18

沙布洛与水粉

1943 年，为橡胶动员在福塔莱萨工作的瑞士画家让-皮埃尔·沙布洛（Jean-Pierre Chabloz）看见了普拉亚福莫萨墙上的画。这个地点后来成了地址走样的都市传说，把它钉牢的是沙布洛本人，1969 年他在《Jornal do Brasil》（Jornal do Brasil）署名回忆：就在普拉亚福莫萨，他写道，“不在皮兰布，也不在伊拉塞马海滩，尽管好些报纸这么说过”。19 他把口信留给住户，几个月后两人才见面；奇科的戒心推迟了第一次接触。20 沙布洛订购纸上作品，供给材料并预付酬金：布里斯托纸、印度墨、水粉、色粉、铅笔、蘸水笔和画笔。21 在 1943 至 1945 年和 1947 至 1948 年的两次逗留里，他为自己的收藏攒下约二十幅水粉。22

他大笑着俯在桌上的画板前，一丝一丝地把一只鸟的羽毛拉出来。这是这批收藏里最贴近那只手本身在工作的一眼。摄影者不详
一位头发花白的老人光着上身，侧脸大笑，俯身在桌上一块深色画板前，左手按住纸，右手握着细工具，在深色底子上勾出一只展翅的白色大鸟。冷调黑白印刷复制品。
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他大笑着俯在桌上的画板前，一丝一丝地把一只鸟的羽毛拉出来。这是这批收藏里最贴近那只手本身在工作的一眼。摄影者不详。

最早的水粉在 1944 年进入福塔莱萨的沙龙：沙布洛本人操办的第三届塞阿拉绘画沙龙，以及第二届四月沙龙。23 1945 年，里约 Askanasy 画廊（政治学者大卫·西尔伯斯坦记它为巴西第一家现代艺术画廊）的塞阿拉艺术家群展带来第一篇全国性评论：为图录作序的鲁本·纳瓦拉（Rubem Navarra）写道，这些水粉“确实非同小可”，像“一个处在自然状态的达利”。2425 画家马里奥·巴拉塔（Mário Baratta）1945 年 7 月从福塔莱萨在《O Estado》的专栏里回应：纳瓦拉看到达利的地方，他看到的是与劳尔·杜菲（Raoul Dufy）“大得多的相近”。26

卖画是另一回事。那十年福塔莱萨没有艺术市场，画作为礼物在城里的文化名流之间流转；专门的画业要到 1960 年代才出现，撑起它的最早几个名字里就有他。2728 这笔经济账出自西尔伯斯坦：在他看来，接下来的停顿也是因为没有买家。27 1948 年 8 月，沙布洛带着收藏登船回欧洲，奇科放下了画笔。29

没有他的欧洲

收藏开始了没有画家的旅行。1949 年秋，沙布洛把这批水粉带到日内瓦的 Beauregard 厅展出，《Journal de Genève》10 月刊出预告，展期到 12 日。30 然后是 1951 年里斯本的福斯宫，应 António Ferro 宣传署之邀；1952 年洛桑 Pour L’Art 画廊的个展，同年巴黎的 Jeanne Bucher 画廊一度排定展览，因沙布洛不肯让出作品的销售权而作罢。31 后来的年表把这些日期搅在一起，《O Povo》的讣告把洛桑写成 1950 年；本文按近年研究修订过的年表。10

在巴黎，沙布洛把水粉摆到批评家克里斯蒂安·泽尔沃斯（Christian Zervos）和安德烈·马尔罗（André Malraux）面前，马尔罗回了一封他此后展示了一辈子的信：“Je souhaite vivement que vous obteniez que lui soient confiés des murs!”，我热切盼望您能让人把墙托付给他。19 1952 年 12 月，《Cahiers d’Art》杂志刊出文章《Un indien brésilien réinvente la peinture》，一位巴西印第安人重新创造了绘画，背后有主编泽尔沃斯的首肯。326 1955 年 11 月到 1956 年 2 月，作品进入《Le Brésil》，一场从“原始”到现代的巴西艺术全景展，瑞士纳沙泰尔民族志博物馆用它开启了自己的展厅，并从这批收藏中购下几件。3334

奇幻鸟与蝴蝶, 奇科·达席尔瓦, 约1967
奇幻鸟与蝴蝶 (约1967), 奇科·达席尔瓦

画作跨过了所有这些国境；奇科从未离开巴西。名声以寓言的方式到达他那里，他再把它放大了还回去：他说伊丽莎白女王在白金汉宫接见过他，戴高乐向他致意，他去过德国、美国，还去过一个他叫作朱贝拉诺（Juberlano）的神奇国度。35 要求看证据的记者，1969 年看到的和 1977 年再看到的是同一份文件：一本没有任何出境签证的护照，1967 年起就过期了。3637 “去的是他的画；他不旅行”，《Movimento》报一句话收尾。6

十年沉默

从 1948 年沙布洛离开到下一个十年将尽，奇科几乎没有作画。Roberto Galvão 写道，这一停超过十年，还记下这段空白让一部分公众以为他的生涯到 1960 年代才开始。38 2001 年的州立图录把原因归在缺了鼓励；西尔伯斯坦把它折算成经济账：本地没有市场，1940 年代的水粉多半作为人情在名流之间流转，往后的画没有人买。2227 沉默彻底到《O Povo》的讣告把它记成一次“十多年”的搁笔。10

那些年他仍靠手艺活过日子，在圈子眼里等于不存在。本地报刊要到 1960 年 3 月才再有动静：报道沙布洛回到福塔莱萨。39

大学与市场

沙布洛 1959 年 11 月回来，发现奇科已经不画了，便把他引荐给塞阿拉大学校长安东尼奥·马丁斯·菲略（Antônio Martins Filho）；校长正在筹建学校的艺术博物馆 MAUC，把他聘了下来。40 奇科从此在博物馆里作画，薪水由校长出，那批约四十幅的水粉从那里产出，至今仍是馆藏无可争议的核心。4012 画家自己讲的雇佣版本不一样，而且随年头改：1966 年他对《Correio da Manhã》说，他待了两天就走了，因为不接受被人吼；1967 年他对《Unitário》的总结是，自己不是给老板干活的人。312

一只手，一块画布：画家戴着草帽、光着上身，在一副粗糙的木画架上画一条长着牙齿的鱼，身体拧着去够画面的上方。摄影者不详
一名光着上身、戴草帽的男子用细笔在画布上作画，画布支在一副粗糙的木画架上，人站在画布与木板墙之间的狭窄空隙里。画布上，一条长着三角形牙齿的鱼已经占满了下半幅。棕褐色调的印刷复制品，网点清晰可见。
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一只手，一块画布：画家戴着草帽、光着上身，在一副粗糙的木画架上画一条长着牙齿的鱼，身体拧着去够画面的上方。摄影者不详。

首次个展在 1961 年 4 月 10 日开幕，设在 Diários Associados 报社，由州长 Parsifal Barroso 作序推介，展了一周；Estrigas 数出十件作品，画家记得的是十七件。414 两个月后，6 月 25 日，他带六幅水粉参加了大学博物馆的开馆展。41 到 1962 年，《Jornal do Brasil》已把他与 Mestre Vitalino、Chico Santeiro 并列为“东北部最地道的民间艺术家的著名三人组”。42

1963 年前后，他与 Henrique Bluhm 走近，这位在福塔莱萨市中心开小吃店的德国歌剧歌唱家成了他的第一位画商，在里约和圣保罗为他办展。4344 1963 年 9 月，Jean Boghici 操办的里约 Relevo 画廊个展为他打开了东南部市场，同一个月，《O Cruzeiro》杂志刊出彩色专题《Francisco da Silva e seu Mundo Fantástico》，把他的名字送到全国的报摊。452 Bluhm 之后是 Maurício Xerez 和 José Edilson Pitombeira，人称 Dão。43 1965 年，他的画已经在萨尔瓦多、圣保罗、里约和巴黎展出，福塔莱萨的一篇人物报道记下行情：本地画廊 120 新克鲁赛罗，国外四百到五百。4612 1962 年 11 月回来的沙布洛在这些年里疏远了他，对他所谓“更世俗而非艺术”的作为不感兴趣。47

《O Cruzeiro》里约热内卢，1963 年 9 月 28 日，第 110 至 111 页
杂志彩色跨页：六幅画作复制图，画中有龙、蛇、鸟和鱼，环绕着一条关于阿克里出生的画家 Francisco da Silva 的葡语标题。
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彩色跨页报道《Analfabeto de pai e mãe, o acriano Francisco da Silva pinta grandes mitos do Ceará》（父母皆不识字，阿克里人弗朗西斯科·达席尔瓦画出塞阿拉的大神话）。杂志以彩色复制了塞阿拉大学收藏的画作，页脚注明另有作品正在里约 Relevo 画廊展出。《O Cruzeiro》，里约热内卢，1963 年 9 月 28 日，第 110 至 111 页。 巴西国家图书馆数字报刊库。

威尼斯，1966

批评家克拉里瓦尔·杜·普拉多·瓦拉达雷斯（Clarival do Prado Valladares）选定奇科进入巴西代表团，参加第三十三届威尼斯双年展，1966 年 1 月从大学博物馆的藏品里挑出十二幅水粉。48 他在代表团内部遇到抵制，这段经历写在他当年 9 月的一封信里：他说自己被反对这位画家参展的巴西人“围攻得厉害”。49 双年展进行期间，里约的伊帕内玛 Petite Galerie 开出画家 35 幅水彩的展览，序言出自瓦拉达雷斯本人，辩护词也是他签的：“Francisco Domingos da Silva 作为画家毫无粗陋可言。他是一个有近三十年功力的职业画家，在单一技法里磨出来，说一种非常个人的创造性语言。”503

《晨邮报》（Correio da Manhã）里约热内卢，1966 年 6 月 12 日，第 13 版
报纸剪报：多栏文字环绕阶梯式标题，以及一张注有《Sem teto》（无家可归）的照片，画家侧面手持香烟。
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《Pintor diz que sua arte é explorada por dono de galeria》（画家说他的艺术被画廊老板剥削）。在威尼斯开幕前几天受访时，奇科谈到皮兰布的棚屋和被转手高价卖出的画；栏侧的小传记下他自述生于阿克里，按他自己的估算是 1928 年。《晨邮报》（Correio da Manhã），里约热内卢，1966 年 6 月 12 日，第 13 版。 巴西国家图书馆数字报刊库。

上墙的是四幅水粉，双年展的历史档案记下它们的名字：《Serpente della serra luminosa》《Uccello e pesce “roni”》《Drago con serpente》和《Tronco d’albero con serpente》。51 余下的事在瓦拉达雷斯的信里：被压缩到最小的展位，他眼看博物馆那十二幅水粉挂不上墙，直到一位评审暗中找到他，带他把画拿给五位评审看；巴西委员会按惯例被征询时，拒绝为这项荣誉背书。49 评审团还是授予了荣誉提及，瓦拉达雷斯称它对一位朴素派画家而言在这个展事历史上没有先例；Estrigas 记下，这是奇科一生得到的唯一奖项。4952 连这个奖也没躲过奇科·达席尔瓦案里无处不在的混乱：《Movimento》报 1977 年断言根本没有奖，只有评论界的提及；奖章实物也从没到过画家手里。1974 年 7 月《Correio do Ceará》（Correio do Ceará）还在报道，福塔莱萨市长在张罗送画家去瓜纳巴拉，好让他终于把它领到。653 双年展次年是第九届圣保罗双年展，随之而来的还有里约的朴素派群展，《O Globo》（O Globo）在那里称他“独立龙骑兵的诗人”。5455

龙与蛇, 奇科·达席尔瓦, 1973
龙与蛇 (1973), 奇科·达席尔瓦

皮兰布画派

《塞阿拉邮报》（Correio do Ceará）福塔莱萨，1977 年 3 月 16 日，第 4 版
狭长的报纸专栏，标题《O Homem e as Coisas》分两行，下方小标题《Os Pintores do Pirambu》，文中另有一个小标题。
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《O Homem e as Coisas: Os Pintores do Pirambu》（人与物：皮兰布的画家们）。专栏评述该群体在第三届 Exanor 展上的展出，建议买一幅署名巴巴、弗朗西斯卡、伊万、克劳迪奥诺尔或加西亚的作品，而不是去赌一幅所谓的奇科·达席尔瓦。《塞阿拉邮报》（Correio do Ceará），福塔莱萨，1977 年 3 月 16 日，第 4 版。 Portal da História do Ceará。

需求超出了他能交出的数量，1963 年底到 1964 年初，他开始带帮手干活，都是街区里的男孩。56 最初的核心是五个人，年纪从十二岁到十八岁：巴巴（Sebastião Lima da Silva）、克劳迪奥诺尔（José Claudionor Nogueira）、加西亚（José dos Santos Gomes）、伊万·德阿西斯（Ivan José de Assis），以及画家的女儿希卡（Francisca）；福塔莱萨的一份报纸早在 1977 年就把他们一个一个点了名，师傅去世两天后又点了一遍。575859 活按工序分：起稿，填色，点彩，最后是他留给自己的收尾，包括用手压喷雾泵刷上的清漆、签名和卖画。6061

奇幻鸟与雏鸟, 奇科·达席尔瓦, 约1969
奇幻鸟与雏鸟 (约1969), 奇科·达席尔瓦

学艺分阶段：学徒先填别人起好的稿，再到点彩上色，然后才许画自己的动物。60 每人按完成的工序领钱，领多少是各家记忆里争执的一点：希卡 1977 年讲，她十岁就开始了，比 Galvão 给这群人记下的年纪段还早，第一幅画她拿到三十克鲁赛罗，画卖了一百；街区的一位老住户记得，师傅每卖出一笔，就把一部分钱“分给这帮孩子”。6263 每个人都往保留题材里带进了自己的母题：巴巴的曼陀罗式海藻、伊万的神话动物、克劳迪奥诺尔的人物、希卡的圆花饰、Raimundo Neto 的单色渐变。64 巴巴的画法后来成了整个画派追求的标准，Galvão 记下，有人觉得它胜过师傅的。65

奇科和两个孩子，这是收藏中唯一一张三人同框的照片。相册卡纸上贴在照片下方的说明写出了他们的名字：罗贝托，以及弗朗西斯卡，她后来在画上署名奇卡·达席尔瓦。摄影者不详
一名蓄细髭的年轻男子赤着上身，在两个孩子之间望向镜头：左边是一个头发竖起的小男孩，右边是一个穿浅色上衣的女孩，手搭在他肩上。棕褐色调的印刷复制品，网点清晰可见。
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奇科和两个孩子，这是收藏中唯一一张三人同框的照片。相册卡纸上贴在照片下方的说明写出了他们的名字：罗贝托，以及弗朗西斯卡，她后来在画上署名奇卡·达席尔瓦。摄影者不详。

画室是匿名运转的。客人的车一停到门口，帮手们就得从后院的篱笆出去，因为他不想让买主知道有这么个作坊。66 Roberto Galvão 点出二十七个以奇科·达席尔瓦的名义作画的人，弟子、亲属加上平行作坊里的工人；1976 年的一篇报道只在皮兰布就数出 28 个仿画的人，个个有名有姓。6768 1975 年 5 月，《Tribuna do Ceará》把这个现象的规模放上头版：“皮兰布：人人都在画‘奇科·达席尔瓦’”，估计街区里有五百人靠卖这些画过活。69 生产很快出了这座房子：Bluhm 在 1965 年办起自己的作坊，巴巴在那里画，奇科傍晚过去签名；Maurício Xerez 在 1967 年办起第二间，雇了伊万；第三间是 Valentin Mickaliuck 的，只收画了线稿的卡纸，再雇一位广告画师上色。70 也正是经这些作坊，画布取代了卡纸，因为更好画，也更值钱。70 他们后来被称作皮兰布画派。

1977年四月沙龙上的皮兰布画家们：七天当众作画，每人穿着背后写有自己名字的罩衫，画幅四米乘两米。摄影者不详
四名穿罩衫的画家背对镜头，同时在一幅宽大的奇幻生灵画板上作画；画板上方挂着写有 Homens Trabalhando 的牌子。左侧有人坐在矮凳上。
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1977年四月沙龙上的皮兰布画家们：七天当众作画，每人穿着背后写有自己名字的罩衫，画幅四米乘两米。摄影者不详。

这个群体的回应出现在 1977 年。3 月，五位弟子以“皮兰布的画家们”（Os Pintores do Pirambu）的名义参加第三届 Exanor 展，也是在那里，他们开始在画上署自己的名字；批评家弗雷德里科·莫赖斯（Frederico Morais）在《O Globo》上称许这是“一次公开表态的第一步，它可能带来对奇科·达席尔瓦一案的重新审视”。5771 4 月，他们当着公众、用七天时间与师傅合画了四米乘两米的画板《Homens Trabalhando》（劳作的人们），由医生 Hélio Rôla 报入第二十七届四月沙龙的概念艺术类。奇科当时因肝硬化住院，每天从医院出来画这幅画，最后在上面签了名。72 参与其事的政治学者大卫·西尔伯斯坦（David Silberstein）把那个场面比作“一支小乐队，充满同心协力的劲头”。73 2021 年一份联署、2022 年一份递交联邦检察院的材料，要求大学正式收购这幅在校园一座图书馆里存放了几十年的画板；协议 2023 年落定，作品进入画家 1960 年代工作过的那家博物馆的藏品。74

最初那个小组在此之前就散了。加西亚 1973 年去了圣保罗，因为画室给的钱不够生活，直到 2000 年前后才重新拿起画笔；克劳迪奥诺尔因为真伪风波停了布面画，2000 年代中期才恢复。7576 重聚有日期也有出资人：2004 年前后，克劳迪奥诺尔、加西亚和巴巴在企业家 Newton Freitas 的奥博埃文化学院（Instituto Cultural Oboé）名下重新一起创作，画起大尺幅。7675 克劳迪奥诺尔 2010 年去世，加西亚是五人中今天（2026 年）唯一在世的，2024 年那本关于画派的书这样记着。767778

画作工厂

第一桩公开的丑闻在 1966 年 2 月，《Jornal do Brasil》报道了奇科本人的指控：Relevo 画廊在里约出售的四十幅画，是画商 Henrique Bluhm 向弟子巴巴订的。Bluhm 在同一篇报道里把话顶了回去：席尔瓦的东西几乎全是假的，“因为他把自己的艺术工业化了”。79 同年，Petite Galerie 的展览正在里约开着，奇科的妻子达尔瓦（Dalva）到福塔莱萨警局检举展品里有假画，他当众驳了自己的妻子，把作品认了下来。80

《巴西日报》（Jornal do Brasil）里约热内卢，1966 年 2 月 8 日，第 10 版
三栏报纸剪报，斜体标题报道画家画作的仿品在里约出售。
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《Silva diz que Relêvo está vendendo no Rio imitações das suas telas primitivas》（席尔瓦说 Relêvo 画廊在里约出售他原始派画作的仿品）。报道点名画商 Henrique Blumm 与画家巴巴，并称已承认四十幅。《巴西日报》（Jornal do Brasil），里约热内卢，1966 年 2 月 8 日，第 10 版。 巴西国家图书馆数字报刊库。

1969 年 6 月 12 日，福塔莱萨的《Gazeta de Notícias》刊出十五岁的玛丽亚·奥古斯塔（Maria Augusta do Carmo Moreira）的声明：将近五年，她画的画由奇科签名出售。81 六天之内此事成了全国新闻。《O Globo》把“鱼的测验”放上头版：这个来自基沙达的孤儿，在一位将军的鼓动下，当着记者的面画出龙、鱼和鸟；报道还写明了报酬，每三件两个新克鲁赛罗。82 “我的画开始卖出去，我从来没闻到过钱的气味”，她对《O Cruzeiro》杂志说；杂志也记下他亲自发起的那场挑战的结局，上电视和她并排作画：他没有出现，她去了。83 他全盘否认，说自己的风格“无从混淆”，表示愿意接受“任何测验”；辩词里连左撇子也算上了，说这是没有仿画者学得来的记号。828415

《环球报》（O Globo）里约热内卢，1969 年 6 月 18 日，头版
头版新闻框《O teste dos peixes》：一名少女坐在画架前画一条深色大鱼，身旁摆着成排的颜料罐。
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头版上的《O teste dos peixes》（鱼的测试）：十五岁的玛丽亚·奥古斯塔在福塔莱萨一家报社编辑部的画架前画龙、鱼和鸟，应下了被她指控的画家的挑战。《环球报》（O Globo），里约热内卢，1969 年 6 月 18 日，头版。 《环球报》档案库。

发现他的沙布洛在那个 6 月声明，这批作品成了“画作工业”，是“取悦阔人的顶漂亮的破烂”，还给画室起了绰号“奇科·达席尔瓦画作有限公司”（Fábrica de Quadros Chico da Silva Limitada）。856 8 月，他在《Jornal do Brasil》署名撰文，说玛丽亚·奥古斯塔“无非是给席尔瓦先生勾出的构图上了色”，昔日那位艺术家兼诗人已让位给演员和商人。19 丑闻一个月后，批评家若泽·罗伯托·特谢拉·莱特（José Roberto Teixeira Leite）把皮兰布的作坊比到鲁本斯和卡拉瓦乔的画室，并提出市场会问上几十年的那个问题：奇科·达席尔瓦署名的龙，现在值多少？86

奇幻鱼, 玛丽亚·奥古斯塔, 1973
奇幻鱼 (1973), 玛丽亚·奥古斯塔

1970 年代初起，平行的生产与画室再无任何关系。1972 年《Jornal do Brasil》的一份旅游指南提醒，福塔莱萨旅馆门口卖的东西大半是假的；1974 年州文化委员会请联邦警察去查造假者，瓦尔米尔·阿亚拉（Walmir Ayala）给这个现象起名“奇科·达席尔瓦热”。878889 1977 年 3 月，《Correio do Ceará》的一个专栏估算，福塔莱萨每月成交两三千件带他名字的作品，并记下在旧公共监狱市场的摊位上查扣的约三千幅假托之作。57 价钱全看在哪里买：那一年，街头一幅“真迹”三十到五十克鲁赛罗，画商手里的真迹两万五到三万。90 查扣从来不解决问题：1976 年提到的一次行动收缴三百幅假画，1982 到 1983 年间六百多幅。891

对付仿作，画家和他的中间人攒起一整套记号：F 的笔画在名字下面拉出一道底线的签名、拇指的按印、故意留在颜料底下的铅笔线、当着买主的面作画，还有 1976 年起的公证登记，在 Martins 公证处认证签名，证明书贴在或手写在画布背面。929391 哪一样都没解决问题，社会学家热尔西亚妮·奥利维拉（Gerciane Oliveira）指出，所有这些凭据都是在生产这些作品的同一条链子里锻出来的。94 1978 年《Arte Hoje》杂志的一篇报道给这套家什添上最奇怪的一件：右手拇指上文着一个“反写的 S”，他拿它往“自己和别人的作品”上盖印；次年的一篇人物报道说指头上文的是“F”，分歧再没合上过。9596

《A Tribuna》桑托斯，1979 年 10 月 28 日，第 21 版。撰文：José Carlos Silvares
黑白报纸版面：标题《No coração do povo e na mão dos falsificadores》，一幅画家戴眼镜的大幅肖像，一张他在画布旁的小照片，以及多栏文字。
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《No coração do povo e na mão dos falsificadores》（在人民心中，在造假者手里）：这篇 1979 年的特写细数他与赝品的缠斗：通过手术把字母 F 刻上拇指、把画作送公证处登记，还有他公开说出的心愿：把法院查扣的假画统统在广场上烧掉。《A Tribuna》，桑托斯，1979 年 10 月 28 日，第 21 版。撰文：José Carlos Silvares。 巴西国家图书馆数字报刊库。

1979 年他重上报纸指控造假者，点出每周产一百五十幅仿作的家族，夜里屋顶挨了石头，开始公开否认画派存在：他的画只在画室、机场和巴西利亚一家画廊出售。92 否认连自家人也没放过：同一轮访谈里，他把女儿希卡列进造假者。9296 法院一度指定鉴定人，其中就有 Roberto Galvão，这间作坊后来成了他 1986 年出版的那本书的主题。97 这段故事的全部，写在画作工厂里。

这个人

画家在家中，怀里睡着一个孩子。照片没有标注日期。摄影者不详
一名赤裸上身的男子笑着，一只手举起，握着一副墨镜；胸前偎着一个熟睡的幼儿。黑白照片，室内可见窗户和一瓶花。
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画家在家中，怀里睡着一个孩子。照片没有标注日期。摄影者不详。

文献记下名字的伴侣是 Maria Dalva da Silva，他说是在萨尔瓦多认识的，母亲是在佩洛里尼奥卖阿卡拉热的巴伊亚人。498 报纸拿她当妻子，他却否认结过婚，这段结合也没有民事登记。99 达尔瓦在 1970 年代中期去世，死因当年的报刊记得含糊而彼此对不上；他把自己的败落追溯到她的死。100101 他自报的子女数目随访谈而变，从一打到十三个，但整份文献里只出现两个：在画室里画画、后来署自己名字的希卡，还有 Carlos Roberto，1976 年的报刊拍到他承认自己画那些由父亲认证的画。102100

当年的人物报道写他个子矮、身板结实，脸盘宽，眼睛细长，一身白亚麻，健谈，会即兴对歌。11 他让人拔掉好牙，好亮出一口金牙，“永远可拆卸……也永远可典当，救他的急”，Estrigas 这样写；他说牙是在乌拉圭买的，晚上留在家里，怕被抢。1034 1979 年桑托斯《A Tribuna》报的一篇人物报道记下，“连那口金牙也没能幸免”。96 1975 年一个商业集团送了他一辆车，那年大学正为他办个展，几年后他不得不卖掉电话来付车的分期。104105 说到宗教，他有自己的答法：“我不是天主教徒，不是使徒派，也不是福音派……灵魂么，是给小鸟的”；话虽如此，1976 年 5 月住院时，他还是领受了病人傅油。4106

《A Tribuna》桑托斯，1972 年 10 月 22 日，第 4 版。撰文：Luiz Ernesto（Machado Kawall）
黑白报纸版面：标题《No Ceará, a glória e a dor do primitivo Chico da Silva》，一张两名男子在户外相互致意的大照片，一张官方会面的小照片，以及四栏文字。
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周日整版人物特写：《No Ceará, a glória e a dor do primitivo Chico da Silva》（在塞阿拉，原生画家奇科·达席尔瓦的荣光与苦痛）。大照片的图说写道：「Em 72, na Praia do Pirambu, Chico recebe o jornalista com seus óculos de turista, dentes de ouro e roupa de linho tropical」（72 年，在皮兰布海滩，奇科戴着游客墨镜、亮着金牙、穿着热带亚麻装迎接记者）；小照片记录了 1970 年与买过他画作的圣保罗州长罗伯托·索德雷的会面。《A Tribuna》，桑托斯，1972 年 10 月 22 日，第 4 版。撰文：Luiz Ernesto（Machado Kawall）。 巴西国家图书馆数字报刊库。

最后的岁月

1974 年底，公家把莱斯特-奥埃斯特大道上的一处住宅兼画室交到他手里，由市属城建公司承建，时在州长塞萨尔·卡尔斯（César Cals）与市长维森特·菲亚略（Vicente Fialho）任内，推介时毫不客气地当作货源保证：在那里买，买的就是真迹。107108 同一时期达尔瓦去世；第一次住院是不久之后的事，在 1976 年。100109

1975年。画布上只有两片深色的叶子和一只圆眼睛，一个生灵刚刚开始成形。摄影者不详
一名赤裸上身、束着头发的男子背对镜头，在户外的木画架上作画；画布上目前只有两片深色叶子和一只圆眼睛。黑白照片，背景是低矮的房屋。
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1975年。画布上只有两片深色的叶子和一只圆眼睛，一个生灵刚刚开始成形。摄影者不详。

健康在 1976 年 5 月彻底垮掉，他被急送进海军学徒学校的医务室，肝硬化并上慢性肺结核，《O Povo》的标题是“奇科·达席尔瓦陷入赤贫”；6 月他躺进大学医院的重症监护室，不省人事。100110 8 月刚见好，9 月复发，谵妄袭来，他被转进一家疗养院，诊断是酒精性精神病，在那里画了将近一年的画，算作职业治疗。111112 他自己把败落归给酒，报刊在同一个调子上毫不留情：“自从‘淹死在酒瓶里’，奇科·达席尔瓦就不画了”，《O Estado de S. Paulo》（O Estado de S. Paulo）这样写。113 也是在这一年，这座城市把疼爱和追讨一起还给他：街头狂欢节用一辆向他致敬的彩车开场，记者埃德马尔·莫雷尔（Edmar Morel）发表檄文《黑手党毁了奇科·达席尔瓦》，艺术家和知识分子发起运动，要建一个保护他名字的基金会，计划给真迹逐一编号建档。114811590

《人民报》（O Povo）福塔莱萨，1976 年 5 月 13 日，第 6 版
报纸版面：五张连拍肖像里一名清瘦男子边说边比划，配大字标题，另有他的伴侣、捧着画像的儿子和一名海军医生的照片。
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《Chico da Silva está na miséria》（奇科·达席尔瓦一贫如洗）：因肝硬化住进海军学徒学校医务室的画家，在 Alcebíades Silva 拍摄的连排肖像里说着话；儿子卡洛斯·罗伯托捧着版面所称的他最后一幅画。《人民报》（O Povo），福塔莱萨，1976 年 5 月 13 日，第 6 版。 《人民报》档案库。

最后十年替他说话的是 Francisca Margarida da Silva 和 Agostinho Ramires 夫妇，两人自称画家的侄甥，1977 年 8 月把他从诊所接了出来。11695112 回到街面上，他宣布不再回皮兰布，点了那些他自称摆脱了的经纪人的名，一句话收束：“经纪人我受够了。让这一切都见鬼去”。116 1978 年，市政府翻修过的莱斯特-奥埃斯特那座房子把他接了回去，十二幅画正为第一届拉丁美洲双年展备着；他让人在门脸上写下“我要画着画完这辈子”。117 同年还有圣保罗市议会的安谢塔奖章。118

1979 年和 1981 年 2 月的两次血栓瘫了他的右半边，让他卧床数月；他是左撇子，接着画。119 1981 年起，经时任州第一夫人 Luíza Távora 说项，他在平托·马丁斯机场的一个摊位卖画，每周三幅上下，说是为了付自己的丧葬费。12091 1983 年 6 月，塞阿拉州立法批给他两份最低工资的终身抚恤；同年一位来访的记者见他半身不遂，一幅画卖不上五万克鲁赛罗，还听他说朋友“只在你有健康、有钱的时候才留得住”。121122

晚年的一张侧脸特写：眼角深深的皱纹，头发已经花白。他身后是虚化的人影，是随场合而来的人们。摄影者不详
一位白发老人的侧脸特写，嘴微张似在说话，眼角有深深的皱纹。他身后虚化处，一名年轻男子把手抬到脸边，还有另外两个人影。棕褐色调的印刷复制品，网点清晰可见。
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晚年的一张侧脸特写：眼角深深的皱纹，头发已经花白。他身后是虚化的人影，是随场合而来的人们。摄影者不详。

致敬全都挤在最后。1975 年，佩德罗·若尔热·德·卡斯特罗（Pedro Jorge de Castro）在皮兰布拍了短片《Chico da Silva》，摄影 Walter Carvalho，配乐 Quinteto Armorial；1976 年 10 月在库里蒂巴的第一届全国纪录片展获最佳造型艺术影片，1978 年入选意大利阿索洛的艺术影片节。123 1984 年 3 月 28 日，州长 Gonzaga Mota 到他住的房子里，把塞阿拉最高荣誉废奴奖章授给他；前后两天的报纸记下仪式，也记下这位衰弱的画家向还“把他当艺术家”认得的人道谢。124125 阿克里州授他阿克里之星勋章，沙布洛于同年 6 月在福塔莱萨去世。126

去世

1985 年 12 月 6 日凌晨 3 点 20 分，奇科在福塔莱萨综合诊所去世，慢性肺气肿引发的脑血管意外，入院四天。10 遗体在雷蒙多·塞拉文化馆守灵，当天下午 5 点 50 分葬入和平公园公墓，一年半前沙布洛也葬在那里。127128 丧葬由州政府出钱，去墓地的人不多，棺上有四个花圈。127 他没有留下财产：只剩政府赠的房子和那枚奖章。129 《O Povo》的讣告里，Roberto Galvão 整理的语录中，他自己早留下了墓志铭：“活着，我有身价；死了，身价还翻倍”。10

《人民报》（O Povo）福塔莱萨，1985 年 12 月 7 日，头版
头版新闻块：关于画家去世、葬礼冷清的标题，旁边的照片里他坐在户外躺椅上，手握画笔，围观者在旁注视。
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次日清晨的头版：《Ceará perde Chico da Silva e poucos vão ao cemitério》（塞阿拉失去奇科·达席尔瓦，去墓地的人寥寥）。照片摄于成名年代，他坐在躺椅上作画；州长的叹惋与当天的其他新闻同列一版。《人民报》（O Povo），福塔莱萨，1985 年 12 月 7 日，头版。 《人民报》档案库。

重新发现

市场在他生前就塌了。1980 年 10 月，《Jornal do Brasil》问过九家里约画廊，行情一千到五千克鲁赛罗，对作者是谁疑虑成片；同一篇报道里，沙布洛给画家判了“艺术死亡”：“他成了红角儿，丢了独创，是个可疑的画家”。130 1983 年的拍卖年鉴用克鲁赛罗量出距离：一幅奇科·达席尔瓦两万成交，一幅 Antônio Bandeira 一百一十万，一幅 Aldemir Martins 一百六十万。131 去世一个月后，一位巴西利亚画商对《Diário do Nordeste》放话“奇科·达席尔瓦没有行情”，这份市场讣告被 Estrigas 转录并反驳。132 但三年后，《Manchete》杂志已把奇科当先行者写：“巴西的街头绘画，始于福塔莱萨”。133

此后二十年让他留在流通里的是塞阿拉。1989 年，废奴宫文化空间办了回顾展《Do Delírio ao Dilúvio》，图录出自 Roberto Galvão 之手；2001 年，州政府购下沙布洛带去欧洲那批收藏的存世水粉，画家的十六幅加希卡的一幅，在《Chico da Silva vê Chabloz vê Chico da Silva》展中展出。22 对家里人来说，这段时间没改变多少：1999 年，孙子 Gerardo da Silva 在福塔莱萨展出自己的画时，《Diário do Nordeste》记下他们还在向政府要回画家的房子，想把它做成博物馆。135

《圣保罗州报》（O Estado de S. Paulo）2023 年 11 月 21 日，C3 版
现代报纸版面：关于画家被重新发现的标题、一张他手持鱼画的黑白照片，以及一幅群鸟满树画作的彩色复制图。
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《Artista indígena, Chico da Silva é redescoberto e ganha mostra em Nova York》（原住民艺术家奇科·达席尔瓦被重新发现，在纽约办展）：《纽约时报》的报道在圣保罗转载，配有画家 1972 年的照片，并提及圣保罗州立美术馆与塞阿拉州立美术馆的回顾展。《圣保罗州报》（O Estado de S. Paulo），2023 年 11 月 21 日，C3 版。 《圣保罗州报》档案库。

重新发现在 2020 年代提速。2020 年，福塔莱萨市政府颁令定为“奇科·达席尔瓦年”，当年的四月沙龙向他致敬；同年，纽约的 El Museo del Barrio 把他放进《Popular Painters & Other Visionaries》，该馆第一个线上展览，前言拒斥“稚拙”与“朴素”这两个标签，称其贬抑而简化。136137 2023 年，回顾展《Chico da Silva e o ateliê do Pirambu》在圣保罗美术馆向 88,881 名观众展出 124 件作品，随后巡至塞阿拉美术馆，改名《Chico da Silva e a Escola do Pirambu》，展出 148 件；David Kordansky 画廊为他办了纽约首次个展，《纽约时报》Hilarie M. Sheets 那篇关于再发现的报道（在巴西由《O Estado de S. Paulo》转载）称他是最早获得国际声名的原住民血统巴西艺术家之一，德尼尔森·巴尼瓦、贾伊德·埃斯贝尔等人公开引为影响。138139140 接着是上海 BANK 画廊的个展（2024 年，被介绍为他在亚洲的第一次）、与阿尔瓦罗·巴林顿（Alvaro Barrington）画作的对话展（圣保罗 Mendes Wood DM，2024-2025 年），以及洛杉矶 David Kordansky 画廊的个展《Amazônico》（2025 年）。141142 2026 年，诺丁汉当代艺术中心开出《And the soul is for the birds》，6 月 6 日至 9 月 13 日，他在欧洲的第一个机构个展；展名回响着画家 1972 年留下的一句话：“灵魂是给小鸟的”。1434

拍卖跟了上来。2023 年 11 月，苏富比在纽约拍出《Serpente da serra luminosa》，约作于 1966 年、当年挂进威尼斯双年展现场的水粉，估价 6 万到 8 万美元，成交 33.02 万：画家的拍场纪录。144 富艺斯已在纽约和伦敦之间送拍九件，最高一件 7.62 万美元成交；佳士得在伦敦和纽约售出无题作品；邦瀚斯把一幅 1970 年代的画布送上巴黎拍台。145146147

他怎么画

《O Cruzeiro》里约热内卢，1963 年 9 月 28 日。摄影：Jean Solari，撰文：Eduardo Campos
彩色杂志页面：一名戴蓝帽的男子赤脚蹲在木画架旁，身后是刷白的墙，画笔和颜料罐散在地上；画架上是一幅大鱼张开利齿之口吞食小鱼的画。
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开篇整版照片，摄影：Jean Solari。印刷图说写道：「'PEIXE-ESTRÊLA Comendo Sardinha' é o título do quadro que Francisco Domingos da Silva termina, aqui, diante do seu casebre na famosa Praia de Iracema, em Fortaleza」（《海星吃沙丁鱼》是弗朗西斯科·多明戈斯·达席尔瓦正在完成的这幅画的标题，就在福塔莱萨著名的伊拉塞玛海滩他的棚屋前）。《O Cruzeiro》，里约热内卢，1963 年 9 月 28 日。摄影：Jean Solari，撰文：Eduardo Campos。 巴西国家图书馆数字报刊库。

奇科是左撇子，画得快：“好像我的手臂里有一台缝纫机”，他 1972 年对 Kawall 说。4 他不做构图草稿，第一个形的轮廓一笔画下去，不在意它出了纸边。148 卡纸用鞋匠的平头钉钉在墙上，总有一批起好稿的画等着上色。颜色平涂进去，没有过渡，上面再压点彩，画室里管它叫 pigmentação，用一支同时蘸了两三种颜料的笔点出来。收尾是他的：手压喷雾泵刷上的那道清漆，给水粉添上一层油画的光。148149 “艺术一直在我的念头里；然后我停下来，想象鱼和鸟动起来，开始配色”，他 1966 年这样解释。14

斗鸡, 奇科·达席尔瓦, 1983
斗鸡 (1983), 奇科·达席尔瓦

四十年里载体换了三次：从墙到布里斯托纸和卡纸，再到省去画底色的彩色双面卡纸，最后是画布。150 编目卡片记下材料的先后：纸板上的水粉和蛋彩一直占到 1960 年代，丙烯在 1960 年代末出现，油画在 1973 年。151 画廊圈子之外，他还画在牛皮纸、布、胶合板和 Eucatex 板上，在克劳迪奥诺尔的记忆里，“连罐子、陶盆、盘子和陶钵上都画”。152153154 2005 年图录的作品清单显示，中小尺幅是常规，大画板是例外。155 沙布洛当年拒绝教他油画，嫌它对这样的作品太重，不给他上素描课，还劝他放弃人物；他认为这批作品合乎逻辑的归宿本该是湿壁画。156

他签“F. D. Silva”，旁边按上蘸了画上同一种颜料的拇指印；这套记号随造假者一路加码，从拇指印到公证签名再到那个特制的“F”，来龙去脉由儿子 Roberto 在父亲去世两天后对报界细数。58 留下来的实物上，字母写得并不规整：João Cunha 收藏一幅 1983 年的布面画上，名字写在下方居中，D 和 S 都是反的。

兽谱

保留题材定得早，四十年里变化不大。1943 年沙布洛在墙上看见的已经几乎是全部：“线条讲究的鸟、怪物似的鱼、奇幻的船”，这是西尔伯斯坦从流传的发现故事里录下的描述。20 三十年后画家自己列的名单还是原班人马，新意寥寥：“龙、鱼、飞鸟、公鸡、那些巨大的蛇、蝴蝶，还有几只水塘里的水雉”，他 1973 年说。157 颜色生、平，不过渡也不装纵深，画面不留空白。148

双龙, 奇科·达席尔瓦, 1971
双龙 (1971), 奇科·达席尔瓦
斗鸡, 奇科·达席尔瓦, 1969
斗鸡 (1969), 奇科·达席尔瓦

把这批画读作亚马孙童年的记忆，从第一篇评论起就跟着它，画家本人不接受：“我画的这些世界不是我小时候的回忆……这叫想象、玄秘之学、天文”。158 关于怪物的来路，他留下三种并存的说法：梦（“我试着用画笔把睡觉时做的梦重画出来”，1966 年）、电影（“我想是存在的。因为我在很多电影里见过”，1976 年）和酒（“是随卡莎萨酒来的幻觉”，同年）。3159 在热尔西亚妮·奥利维拉看来，1960 年代起保留题材的简化有物质和经济上的原因：母题被提炼成标准化的样式，正是为了让许多只手都能画。160

有两个母题是后来才进来的，都出自买主的订件。斗鸡来自 Aldemir Martins 的公鸡，由伊万·德阿西斯照着一本练习本的封面改出来，底稿克劳迪奥诺尔也认领过；龙出自“Querosene Jacaré”煤油罐上印的那条鳄鱼，这次挪用各家史料记在克劳迪奥诺尔名下。64161 后来成了画室出品标志的黑底，是“因为卖得好”才用上的，2024 年的图录这样记着。162

评论看见了什么

国际上的接受出自沙布洛，后来又被他亲手推翻。1952 年《Cahiers d’Art》的文章里，他主张这位画家独自在几年里走完了西方绘画的整个循环；对 1943 年看见的那些墙上画，他留下的形容是“风格极有独创性，诗意的召唤力，鲜明的古风”；他用一句话概括了作者：“可亲地漂泊，光荣地朴素，神圣地不识字，印第安人 Francisco Silva 首先是一位出色的艺术家”。326163 1969 年他公开决裂，1980 年又说当年的被发现者成了红角儿，是“可疑的画家”。85130 顶着原始主义的潮流，瓦拉达雷斯 1966 年断言奇科毫无粗陋可言，是一个有近三十年手艺的职业画家。50

奇幻动物, 奇科·达席尔瓦, 1978
奇幻动物 (1978), 奇科·达席尔瓦

决裂里生出一把市场用的尺：沙布洛主张，只有 1940 年代两次逗留期间的水粉经得起任何仿冒；莱莉亚·科埃略·弗罗塔（Lélia Coelho Frota）1977 年写道，“奇科·达席尔瓦作品的第一阶段”才是“最贴切地”排得进正牌朴素派之列的部分，并把晚期的案例当作市场使一位朴素派画家变形的“最极端的”例子。19164 与历史上大画室的比较出现在玛丽亚·奥古斯塔案的风头上，出自若泽·罗伯托·特谢拉·莱特；瓦尔米尔·阿亚拉 1976 年提议分成三份，画家亲笔的作品、在师傅照看下作画的画派、背着他画的人，并主张既然弟子画得“和他一样好或者更好”，验真已经无关紧要。86165

1977 年，塞阿拉那所大学的《Revista de Ciências Sociais》同一期上，两篇关于此案的研究并排刊出。弗罗塔提出“阈限性”这一范畴，描述画家夹在两个世界之间的位置；西尔伯斯坦把指控倒转过来：他从殖民主义读这桩案子，把沙布洛的攻击解释为对失乐园的乡愁，并主张评论把作品简化成了亚马孙异国情调，抹掉了其中东北部的、城市的成分。164166 行内自己的那把尺，几十年后由热尔西亚妮·奥利维拉的社会学整理成四个等级的谱系，从全出自师傅之手的画，到助手画完署自己名的画。167

标签在 2020 年代又换了一次。策展开始把他呈现为原住民艺术家，圣保罗美术馆总馆长约亨·福尔茨（Jochen Volz）在 2023 年图录里写道，这批作品数十年来被草率地贴上稚拙、地方性与装饰性的标签。168 追踪这次再分类的奥利维拉本人把它当作策展的决定，而不是传记的事实：她指出，原住民这把钥匙把他在皮兰布的落脚推到了后景，那是城市的、边缘的土地，也把作品里的电影和广告出处推到了后景。169 指出受他影响的贾伊德·埃斯贝尔，称他为混血艺术家。170 在世时，画家自己躲开任何一把钥匙：“我不知道我是谁。不知道是月亮上的还是地上的。说我是原始主义画家的，是画家让·皮埃尔·沙布洛。我什么也不说”。171 这场争论见朴素、稚拙、原住民。

展览选录

生前

身后

博物馆与公共收藏

奇科·达席尔瓦的作品见于下列公共收藏：

伦敦泰特美术馆自 2022 年起收存《O Grande Pássaro》（《The Great Bird》），1966 年画在胶合板上的水粉，1.5 米乘 2.2 米，由 Tate Americas Foundation 长期借存。153

João Cunha 收藏

在 João Cunha 收藏中，奇科·达席尔瓦与皮兰布画派的作品汇集一处，并逐件建档，从早期纸上水粉到福塔莱萨岁月的大幅丙烯，其中一些带双重署名，如“Chico da Silva por Babá”。

无题, 奇科·达席尔瓦, 1972
无题 (1972), 奇科·达席尔瓦

本页是画家奇科·达席尔瓦（Chico da Silva）的生平。同名的巴西桑巴作曲家是另一个人。

参考书目

注释所引的书籍、图录与研究；当年的报刊在每条注释中完整著录。

注释

注释

  1. Estrigas, A saga do pintor Francisco Domingos da Silva (Fortaleza: Tukano, 1988); Gerciane Maria da Costa Oliveira, Chico da Silva: a emergência de um talento artístico (Fortaleza: EdUECE, 2023)；特茹河与今属马雷沙尔·塔乌马图尔戈一说，出自 Chico da Silva vê Chabloz vê Chico da Silva (2001) 的年表。 ↩

  2. Eduardo Campos, “Francisco da Silva e seu Mundo Fantástico”, O Cruzeiro, 1963年9月28日, 第110-111页, Hemeroteca Digital Brasileira。该专题把出生日期写作1922年3月16日，并记下父母的姓名。 ↩ ↩2 ↩3 ↩4

  3. “Pintor diz que sua arte é explorada por dono de galeria”, Correio da Manhã, 1966年6月12日, 第13页, Hemeroteca Digital Brasileira. ↩ ↩2 ↩3 ↩4

  4. Luiz Ernesto [Machado Kawall], “No Ceará, a glória e a dor do primitivo Chico da Silva”, A Tribuna (Santos), 1972年10月22日, 第4页, Hemeroteca Digital Brasileira；全文2015年1月21日转载于博客 Arnaldo Chieus。 ↩ ↩2 ↩3 ↩4 ↩5 ↩6 ↩7 ↩8

  5. Estrigas, A saga do pintor。该书主张1922或1923年，并把1910年归咎于 Roberto Pontual 的《Dicionário》里的一处错误。 ↩

  6. Luiz Carlos Antero, “Um ‘índio’ entre os mercadores”, Movimento, 第85期, 1977年2月14日, 第16页, Hemeroteca Digital Brasileira. ↩ ↩2 ↩3 ↩4 ↩5 ↩6

  7. Oliveira, A emergência de um talento artístico。关于与儿子同名、疑属坎帕人的父亲，母亲 Minervina Félix de Lima，以及父亲死于基沙达。 ↩ ↩2 ↩3

  8. Edmar Morel, “A Máfia destruiu Chico da Silva”, O Povo, 1976年6月1日, 第5页. ↩ ↩2 ↩3

  9. Estrigas, A saga do pintor。关于在大学博物馆学会的签名。 ↩

  10. “Chico da Silva deixa no tempo a criatividade da arte ingênua”, O Povo, 1985年12月7日, Segundo Caderno, 第1页, 附 Roberto Galvão 整理的语录框 “Frases de Chico da Silva”。 ↩ ↩2 ↩3 ↩4 ↩5

  11. “Chico da Silva”, O Estado de S. Paulo, 1970年11月5日, 第17页, Acervo Estadão. ↩ ↩2 ↩3

  12. Hilton Oliveira, “Êles Fazem a Vida da Cidade: O Chico ‘Chic’”, Unitário, 1967年4月, Portal da História do Ceará. ↩ ↩2 ↩3 ↩4

  13. Roberto Galvão, Chico da Silva e a Escola do Pirambu (Fortaleza: Secretaria de Cultura e Desporto do Ceará, 1986)。1937年这个起点是各家史料的共识，画家本人也重复过。 ↩

  14. “A pintura onírica de Chico da Silva”, Correio Braziliense, 1974年 (第04399期), Caderno 2, Hemeroteca Digital Brasileira, bib 028274。该文转载 José Maria Iglesias 1966年录下的谈话。 ↩ ↩2

  15. “4 séculos de arte industrializada”, Jornal do Brasil, 1969年6月25日, Caderno B, 第25页, Hemeroteca Digital Brasileira. ↩ ↩2 ↩3

  16. Estrigas, A saga do pintor. ↩

  17. “Quadros de Chico da Silva desaparecem em São Paulo”, O Povo, 1978年4月3日, 第14页. ↩

  18. Estrigas, A saga do pintor。这个细节只见于该书。 ↩

  19. Jean-Pierre Chabloz, “Francisco Silva ou a ingenuidade perdida”, Jornal do Brasil, 1969年8月23日, Caderno B, 第25页, Hemeroteca Digital Brasileira. ↩ ↩2 ↩3 ↩4

  20. David A. Silberstein, “Colonialismo e cultura popular: o caso de Chico da Silva”, Revista de Ciências Sociais 8, no. 1-2 (1977), 第222页. ↩ ↩2

  21. Oliveira, A emergência de um talento artístico。关于订件的方式；材料清单与预付酬金，出自 Chico da Silva vê Chabloz vê Chico da Silva (2001)。 ↩

  22. Chico da Silva vê Chabloz vê Chico da Silva, 展览图录 (Fortaleza: Secretaria da Cultura do Estado do Ceará, 2001), 前言：该收藏有1943-45与1947-48两个阶段的二十件作品；其中十六件，外加希卡·达席尔瓦的一件，2001年回到塞阿拉。 ↩ ↩2 ↩3 ↩4 ↩5

  23. Galvão, Chico da Silva e a Escola do Pirambu；关于沙布洛操办第三届沙龙，见 “O culto da Arte”, O Nordeste, 1944年1月24日, 第14页, Portal da História do Ceará。 ↩ ↩2

  24. Silberstein, “Colonialismo e cultura popular”, 第222页. ↩ ↩2

  25. Oliveira, A emergência de um talento artístico。书中转录了鲁本·纳瓦拉的评论。 ↩

  26. Mário Baratta, “Exposição Cearense”, O Estado (Fortaleza), 1945年7月1日, 及 “A Velha Arte Moderna”, 1945年7月8日；收录于 Estrigas, Arte Ceará: Mário Baratta (Fortaleza: Museu do Ceará, 2004), 第54-57页, 数字化于 ICAA 档案 (编号1111388)。 ↩

  27. Silberstein, “Colonialismo e cultura popular”, 第224-225页. ↩ ↩2 ↩3

  28. Gerciane Maria da Costa Oliveira, “Entre lógicas distintas de comercialização de pintura”, NAVA 2, no. 2 (2017): 442-444. ↩

  29. “Letras & Artes”, O Nordeste, 1948年8月13日, 第1页, Portal da História do Ceará. ↩

  30. “Société mutuelle artistique (Salle Beauregard)”, Journal de Genève, 1949年10月5日, 第5页, Le Temps Archives；“1949年秋”的背景见 Oliveira, A emergência de um talento artístico, 第64页。Estrigas 把 Beauregard 沙龙记在1950年。 ↩

  31. Oliveira, A emergência de um talento artístico。关于日内瓦 (1949)、福斯宫 (1951) 和 Jeanne Bucher 画廊的放弃；Pour L’Art 画廊的1952年依据如今代理其作品的画廊近年的机构记录。 ↩ ↩2 ↩3 ↩4

  32. Jean-Pierre Chabloz, “Un indien brésilien réinvente la peinture”, Cahiers d’Art (Paris), 1952年12月, 据 Estrigas, A saga do pintor, 及 Oliveira, A emergência de um talento artístico。 ↩ ↩2

  33. Le Brésil: arts primitifs indigène, afro-brésilien, populaire; arts modernes, 展览图录 (Neuchâtel: Musée d’ethnographie, 1955)；Galvão, Chico da Silva e a Escola do Pirambu, 第13页。Estrigas 把这场展览记在1959年。 ↩ ↩2

  34. Galvão, Chico da Silva e a Escola do Pirambu；纳沙泰尔一节另见 Walter Sotomayor, “Chico da Silva”, Correio Braziliense, 1976年10月28日。 ↩ ↩2

  35. Galvão, Chico da Silva e a Escola do Pirambu, 第17、77页. ↩

  36. Estrigas, A saga do pintor, 第56页, 引 Jornal da Tarde 1969年6月24日。 ↩

  37. “Chico da Silva (desta vez o autêntico) expõe no Rio”, O Globo, 1977年11月26日, 第33页. ↩

  38. Galvão, Chico da Silva e a Escola do Pirambu；另见 Chico da Silva em três dimensões, 展览图录 (Fortaleza, 2005)。 ↩

  39. “Que é que há? (No Ceará)”, O Nordeste, 1960年3月24日, 第1页, Portal da História do Ceará. ↩

  40. Galvão, Chico da Silva e a Escola do Pirambu。核心约四十幅水粉的计数出自参考书目里的专著，最高有43之说。 ↩ ↩2

  41. Estrigas, A saga do pintor。书中详记1961年4月10日的个展和6月25日博物馆的开馆群展。 ↩ ↩2 ↩3

  42. [Chico Santeiro 人物报道], Jornal do Brasil, 1962年7月27日, Caderno B, 第13页, Hemeroteca Digital Brasileira. ↩

  43. Gerciane Maria da Costa Oliveira, “É ou não é um quadro Chico da Silva?” (博士论文, Universidade Federal do Ceará, 2015), 第149-150页. ↩ ↩2

  44. Estrigas, A saga do pintor, 第43页 (“cantor de músicas eruditas”, 及小吃店 Di Caura)；Silberstein, “Colonialismo e cultura popular”, 第225页. ↩

  45. Galvão, Chico da Silva e a Escola do Pirambu。关于 Relevo 画廊及沙布洛和 Aldemir Martins 的介绍文字。 ↩ ↩2

  46. Galvão, Chico da Silva e a Escola do Pirambu；Jean Boghici 的巴黎群展 Galvão 定在1965年，另一份年表记为1949年；1965年的圣保罗个展 (Selearte)，出自 Estrigas, A saga do pintor, 第96页。 ↩ ↩2

  47. Galvão, Chico da Silva e a Escola do Pirambu. ↩

  48. Roberto Galvão, Chico da Silva: do delírio ao dilúvio, 展览图录 (Fortaleza: Costa Gráfica, 1989)；1966年1月这个挑选日期，出自 Estrigas, A saga do pintor。 ↩ ↩2

  49. 克拉里瓦尔·杜·普拉多·瓦拉达雷斯1966年9月23日致 Haroldo Juaçaba 的信, 全文转录于 Galvão, Do delírio ao dilúvio。 ↩ ↩2 ↩3

  50. Edyla Mangabeira Unger, “Artes Plásticas: O Que Vai Acontecer”, O Globo, 1966年6月9日, 第6页。该文转录了瓦拉达雷斯的序言。 ↩ ↩2 ↩3

  51. Francisco Domingos da Silva, ASACdati 数据库, Archivio Storico delle Arti Contemporanee, 威尼斯双年展, 第三十三届 (1966) 四件参展作品的档案（访问日期：2026年8月12日）。 ↩

  52. Estrigas, A saga do pintor。书中记荣誉提及为画家一生唯一的奖项，并记下为他争取的奖最终归了 Artur Luiz Piza。 ↩

  53. “Outras & Outras”, Correio do Ceará, 1974年7月10日, 第11页, Portal da História do Ceará. ↩

  54. Galvão, Chico da Silva e a Escola do Pirambu；Galvão, Do delírio ao dilúvio. ↩ ↩2 ↩3

  55. “Primitivos Estréiam Hoje em Copacabana”, O Globo, 1967年6月22日, 第6页. ↩ ↩2

  56. Galvão, Chico da Silva e a Escola do Pirambu；Oliveira, “É ou não é um quadro Chico da Silva?”. ↩

  57. “Os Pintores do Pirambu”, Correio do Ceará, 1977年3月16日, 第4页, Portal da História do Ceará. ↩ ↩2 ↩3

  58. Sâmara Paula, “Chico da Silva terá galeria retrospectiva”, Diário do Nordeste, 1985年12月8日. ↩ ↩2

  59. Muluc, A Escola do Pirambu, 随 Centro Cultural Belchior 同名展览 (2024) 出版。 ↩ ↩2

  60. Galvão, Chico da Silva e a Escola do Pirambu。关于分工和分阶段的学艺。 ↩ ↩2

  61. “Chico da Silva e a Escola do Pirambu: Memória e Imaginário”, 第1集, 加西亚 (José dos Santos Gomes) 访谈, 视频, 2024年7月8日 (YouTube). ↩

  62. “Os Chicos da Silva da cidade mostram a cara”, O Povo, 1977年4月3日, 第12页, 转引自 Gilberto Andrade Machado, “Calidoscópio” (博士论文, UFC, 2008), 第58-59页；希卡的自述另见 “Os Pintores do Pirambu”, Correio do Ceará, 1977年3月16日。 ↩

  63. Gilberto Lee 的口述, 收入 Flávia Muluc 编, A Escola do Pirambu: um legado de Chico da Silva (Fortaleza: Gráfica LCR, 2024), 第20页. ↩

  64. Oliveira, “É ou não é um quadro Chico da Silva?”, 第72、160、193页, 附各弟子母题的图谱。 ↩ ↩2

  65. Galvão, Chico da Silva e a Escola do Pirambu. ↩

  66. Galvão, Chico da Silva e a Escola do Pirambu. ↩

  67. Galvão, Chico da Silva e a Escola do Pirambu. ↩

  68. Carvalho Nogueira, “Ainda a Babel de Chico da Silva”, O Povo, 1976年6月7日, 第4页. ↩

  69. Graça Magalhães, “Pirambu: todos pintam ‘Chico da Silva’”, Tribuna do Ceará, 1975年5月10日, 第1页, 转引自 Gerciane Maria da Costa Oliveira, “Quando um estilo artístico individual se torna uma maneira de pintar?”, Crítica Cultural 12, no. 2 (2017): 307. ↩

  70. Oliveira, “É ou não é um quadro Chico da Silva?”, 第149-150页；Machado, “Calidoscópio”, 第57-58页. ↩ ↩2

  71. Frederico Morais, “No Ceará tem gravura, rabiscos e arte conceitual”, O Globo, 1977年3月30日, 第36页. ↩

  72. Galvão, Chico da Silva e a Escola do Pirambu；Galvão, Do delírio ao dilúvio. ↩

  73. David Silberstein, “Homens Trabalhando”, 收入 Muluc, A Escola do Pirambu, 第26页. ↩

  74. Muluc, A Escola do Pirambu, 第72-75页；“Painel artístico da Escola do Pirambu será da UFC após acordo”, O Povo, 2023年5月31日, opovo.com.br；“UFC assina acordo no MPF”, mauc.ufc.br。 ↩

  75. TVDD #arte, 加西亚 (José dos Santos Gomes) 访谈, 视频, 2026年2月19日 (YouTube). ↩ ↩2

  76. 克劳迪奥诺尔·诺盖拉, “João Clôud, O Leão Pantera”, 自述, 收入 Muluc, A Escola do Pirambu, 第58-71页. ↩ ↩2 ↩3

  77. Muluc, A Escola do Pirambu。书中记加西亚为核心五人中唯一在世者，并把全书献给奇科、巴巴、克劳迪奥诺尔、希卡、伊万和加西亚。 ↩

  78. “Da Escola do Pirambu: Garcia se inspira no imaginário ancestral para produzir arte”, O Povo, 2021年4月27日, mais.opovo.com.br. ↩

  79. “Silva diz que Relêvo está vendendo no Rio imitações das suas telas primitivas”, Jornal do Brasil, 1966年2月8日, 第10页, Hemeroteca Digital Brasileira. ↩

  80. Oliveira, “É ou não é um quadro Chico da Silva?”, 第170页. ↩

  81. Gazeta de Notícias (Fortaleza), 1969年6月12日, 据 Galvão, Chico da Silva e a Escola do Pirambu, 及 Estrigas, A saga do pintor。 ↩

  82. “O teste dos peixes”, O Globo, 1969年6月18日, 第1页, 及 “Teste aprova menina que acusa o pintor”, 第7页. ↩ ↩2

  83. “As acusações sôbre Chico Silva são muitas; mas há quem o defenda…”, O Cruzeiro, 1969年8月7日, 第62-63页, Hemeroteca Digital Brasileira. ↩

  84. “Chico Silva se defende”, O Estado de S. Paulo, 1969年6月18日, 第12页, Acervo Estadão. ↩

  85. “Chabloz descreve: ascensão e queda de Chico da Silva”, O Povo, 1969年6月30日, 第5页；Galvão, Chico da Silva e a Escola do Pirambu, 第20页, 把这些声明定在6月18日，并记下绰号”Fábrica de Quadros Chico da Silva Limitada”。 ↩ ↩2

  86. José Roberto Teixeira Leite, “Subitamente cessaram os comentários sobre o caso Chico da Silva”, O Globo, 1969年7月21日, 第5页. ↩ ↩2

  87. “Fortaleza, o verão de um ano inteiro”, Jornal do Brasil, Caderno de Turismo, 1972年2月24日. ↩

  88. “Ceará defende pintor”, Jornal do Brasil, 1974年8月1日, 第22页；“Quadros de Chico da Silva são imitados”, Diário de Pernambuco, 1974年8月1日, 第9页. ↩

  89. Walmir Ayala, “A febre Chico da Silva”, Jornal do Brasil, 1974年2月17日, Caderno B, 第6页. ↩

  90. “Artistas lutam para preservar nome e obra de Chico da Silva”, O Estado de S. Paulo, 1977年2月19日, 第9页, Acervo Estadão. ↩ ↩2

  91. “Chico da Silva: ‘check-up’ e venda de obras em São Paulo”, O Globo, 1984年2月25日, 第25页. ↩ ↩2 ↩3

  92. “Chico da Silva volta a acusar falsificadores”, Correio do Ceará, 1979年6月28日, 第1、13页, Portal da História do Ceará. ↩ ↩2 ↩3 ↩4

  93. “Chico na Casa do Ceará”, Correio Braziliense, 1979年5月8日, 第26页, Hemeroteca Digital Brasileira, bib 028274；另见 Carlos Figueiredo, “Do Aeroporto”, Correio do Ceará, 1979年4月9日。 ↩

  94. Oliveira, “É ou não é um quadro Chico da Silva?”, 第185-191页；Oliveira, “Autenticidade, produção coletiva e mercado de pintura”, Revista de Ciências Sociais 48, no. 1 (2017): 69-88. ↩

  95. André Papi, “Um índio reinventa a pintura”, Arte Hoje 1, 第9期, 1978年3月, 第28-30页. ↩ ↩2

  96. José Carlos Silvares, “No coração do povo e na mão dos falsificadores”, A Tribuna (Santos), 1979年10月28日, 第21页, Hemeroteca Digital Brasileira. ↩ ↩2 ↩3

  97. Galvão, Do delírio ao dilúvio；Oliveira, “É ou não é um quadro Chico da Silva?”. ↩

  98. Galvão, Chico da Silva e a Escola do Pirambu, 第69页, 画家谈话部分。 ↩

  99. Galvão, Chico da Silva e a Escola do Pirambu, 第70页, 附那句”我从没结婚，因为一直怕被人背叛”。 ↩

  100. “Chico da Silva está na miséria”, O Povo, 1976年5月13日, 第6页. ↩ ↩2 ↩3 ↩4

  101. “A verdadeira situação de Chico da Silva”, João Alberto 专栏, Diário de Pernambuco, 1974年11月9日, Segundo Caderno, 第5页. ↩

  102. Galvão, Chico da Silva e a Escola do Pirambu, 第70页, 画家谈子女的原话。 ↩

  103. Estrigas, A saga do pintor. ↩

  104. Galvão, Chico da Silva e a Escola do Pirambu；Estrigas, A saga do pintor. ↩

  105. Galvão, Chico da Silva e a Escola do Pirambu, 第27页. ↩

  106. Galvão, Chico da Silva e a Escola do Pirambu, 第24页：1976年5月4日住院, 次日领受病人傅油。 ↩

  107. “Fortaleza dá casa a Chico Silva”, Jornal do Brasil, 1974年12月30日, 第18页. ↩

  108. Luciano Diógenes, “Casa para Chico Silva”, Correio do Ceará, 1974年8月13日, 第7页；“Casa de Chico Silva no ‘Ano da Cultura’”, Correio do Ceará, 1975年1月2日, 第5页. ↩

  109. Galvão, Do delírio ao dilúvio. ↩

  110. “Chico da Silva está inconsciente”, O Estado de S. Paulo, 1976年6月20日, 第17页. ↩

  111. “Recuperado, Chico volta aos quadros”, O Estado de S. Paulo, 1976年8月14日, 第12页. ↩

  112. Galvão, Do delírio ao dilúvio；Estrigas, A saga do pintor. ↩ ↩2

  113. “Chico morre pouco a pouco, esquecido”, O Estado de S. Paulo, 1976年5月14日, 第9页, Acervo Estadão. ↩

  114. “Secai abrirá carnaval de rua homenageando Chico da Silva”, Correio do Ceará, 1976年2月19日, 第18页. ↩

  115. “Uma instituição para zelar o nome Chico da Silva”, O Povo, 1976年12月19日, Caderno B, 第4页. ↩

  116. “Estou vendendo saúde e não vou voltar mais ao Pirambu”, O Povo, 1977年8月31日, 第12页. ↩ ↩2

  117. “Chico da Silva volta ao seu ‘atelier’ na Av. Leste-Oeste”, O Povo, 1978年8月13日, 第9页. ↩ ↩2

  118. Galvão, Chico da Silva e a Escola do Pirambu；Estrigas, A saga do pintor。各年表在1977与1978之间摇摆，多数写1978年。 ↩

  119. Galvão, Do delírio ao dilúvio. ↩

  120. Galvão, Do delírio ao dilúvio；卖画的节奏和丧葬费一节，出自 Chico da Silva vê Chabloz vê Chico da Silva (2001) 的年表。 ↩

  121. 州法第10.807号, Diário Oficial do Ceará, 1983年6月28日；Galvão, Do delírio ao dilúvio. ↩

  122. “Doente e abandonado pelos amigos, Chico da Silva só deseja forças para pintar”, O Povo, 1983年10月13日, Caderno Z, 第13页. ↩

  123. “Curtas premiados no Paraná”, O Estado de S. Paulo, 1976年10月21日, 第10页；第一届全国纪录片展公函48/76-GT, Curitiba, 1976年11月8日；第6届 Festival Internazionale del Film sull’Arte 图录, Asolo, 1978。 ↩

  124. “Sofrimento e miséria na arte, mas com medalhas em vida”, O Povo, 1984年3月28日, Caderno Z, 第15页. ↩

  125. “Chico da Silva é condecorado em Fortaleza”, O Estado de S. Paulo, 1984年3月29日, 第24页. ↩

  126. 阿克里之星勋章，出自 Chico da Silva vê Chabloz vê Chico da Silva (2001) 的年表；沙布洛1984年6月10日去世，出自 Estrigas, A saga do pintor。 ↩

  127. “Ceará perde Chico da Silva e poucos vão ao cemitério”, O Povo, 1985年12月7日, 第1页. ↩ ↩2

  128. Machado, “Calidoscópio”, 第59页. ↩

  129. Rodolfo Espínola, “Morre o primitivista Chico da Silva”, O Estado de S. Paulo, 1985年12月7日, 第18页, Acervo Estadão. ↩

  130. Egídio Serpa, “Suíço decreta a morte artística de Chico da Silva”, Jornal do Brasil, 1980年10月24日, 第26页, Hemeroteca Digital Brasileira. ↩ ↩2

  131. Júlio Louzada, Artes plásticas: seu mercado, seus leilões (São Paulo: J. Louzada, 1984), 转引自 Oliveira, “Entre lógicas distintas de comercialização de pintura”, 449. ↩

  132. “Chico da Silva não tem cotação”, Diário do Nordeste, 1986年1月3日, 转录并反驳于 Estrigas, A saga do pintor, 第76-77页, 附批评家 Inês Fiuza 的回应。 ↩

  133. “A arte mural pinta como o grande grito artístico do fim do milênio”, Manchete, 第1878期 (1988), 第74页, Hemeroteca Digital Brasileira. ↩

  134. “‘Primitivos’ resgata memória de Chico da Silva”, Diário do Nordeste, 1999年2月2日, Caderno 3, 第5页. ↩

  135. Muluc, A Escola do Pirambu。关于2020年的市政法令和第71届四月沙龙的致敬。 ↩

  136. “Popular Painters & Other Visionaries”, El Museo del Barrio, 纽约, 2020年8月6日至11月8日, 策展罗德里戈·莫拉 (Rodrigo Moura)；官方公告载有对标签的拒斥（访问日期：2026年8月12日）。 ↩ ↩2

  137. “Chico da Silva e o ateliê do Pirambu”, 圣保罗美术馆, 2023年3月4日至5月28日, 策展 Thierry de Freitas；塞阿拉一站的观众与作品数见 “Pinacoteca do Ceará abre maior exposição já realizada sobre o artista”, 塞阿拉美术馆, 2023年7月7日（访问日期：2026年8月12日）。 ↩ ↩2 ↩3

  138. Hilarie M. Sheets, “A Visionary Brazilian Artist Is Rediscovered”, The New York Times, 2023年10月19日. ↩

  139. “Artista indígena, Chico da Silva é redescoberto e ganha mostra em Nova York”, O Estado de S. Paulo, 2023年11月21日, 第C3页, Acervo Estadão；《纽约时报》报道的译文。 ↩ ↩2

  140. “Chico da Silva: Amazônian Legend”, BANK, 上海, 2024年3月23日至5月16日, 策展西蒙·沃森 (Simon Watson)；开篇文字称之为画家在亚洲的首次个展（访问日期：2026年8月12日）。 ↩ ↩2

  141. David Kordansky 画廊, 奇科·达席尔瓦机构履历 (纽约/洛杉矶, 2026). ↩ ↩2 ↩3 ↩4 ↩5 ↩6

  142. “Chico da Silva: And the soul is for the birds”, Nottingham Contemporary, 2026年6月6日至9月13日, 策展 Salma Tuqan 与 Niall Ó Faircheallaigh（访问日期：2026年8月12日）。 ↩ ↩2

  143. “Serpente da serra luminosa”, 第243号拍品, Modern Day Auction, 苏富比, 纽约, 2023年11月14日；成交结果见11月拍卖官方汇总（访问日期：2026年8月12日）。拍品档案记该作参加过”XXXIII Biennale Internazionale d’Arte Venezia”, 1966。 ↩

  144. 奇科·达席尔瓦拍卖结果, 富艺斯；最高价为 “Bichos e Passaros” (1965), New Now, 纽约, 2024年3月（访问日期：2026年8月12日）。 ↩

  145. 佳士得的奇科·达席尔瓦拍品：无题, 伦敦, 35,280英镑 及无题, 纽约, 32,760美元（访问日期：2026年8月12日）。 ↩

  146. “Sans titre” (1971), Post-War & Contemporary Art, 邦瀚斯, 巴黎, 2025年9月（访问日期：2026年8月12日）。 ↩

  147. Galvão, Chico da Silva e a Escola do Pirambu。关于在画室观察到的工作流程；轮廓越出纸边一节，出自 Estrigas, A saga do pintor, 第79页。 ↩ ↩2 ↩3

  148. TVDD #arte, 玛丽亚·奥古斯塔·杜·卡尔莫·莫雷拉访谈, 视频, 2026年6月11日 (YouTube). ↩

  149. Oliveira, “É ou não é um quadro Chico da Silva?”。关于卡纸、双面卡纸、画布的先后；另见 Estrigas, A saga do pintor, 第79页。 ↩

  150. Oliveira, A emergência de um talento artístico, 约八十份技术档案的作品清单。 ↩

  151. Claudionor Nogueira, “João Clôud, O Leão Pantera”, 收入 Muluc, A Escola do Pirambu, 第58-71页, 附载体清单 (“papel madeira, duplex, telas, tecido”)；胶合板与 Eucatex 板见泰特与蓬皮杜的藏品档案。 ↩

  152. “The Great Bird” (1966), 泰特美术馆；编号 L04628 表示借存作品（访问日期：2026年8月12日）。 ↩ ↩2

  153. 蓬皮杜中心藏品档案, Cabinet d’art graphique, Musée national d’art moderne：Luta de dragões (1960), 编号 AM 2024-287, 及 A luta pela vida (约1964), 编号 AM 2024-288, Galatea 捐赠, 2023。 ↩ ↩2

  154. Chico da Silva em três dimensões 展览图录 (Fortaleza, 2005) 的作品清单, 第70-71页；由清单得出的概括为本馆所作。 ↩

  155. Oliveira, A emergência de um talento artístico：沙布洛不许他画油画，不给素描课，并劝阻人物画；湿壁画作为合乎逻辑的归宿，出自沙布洛在 Chico da Silva vê Chabloz vê Chico da Silva (2001) 中的自述，Estrigas 也记有此说。 ↩

  156. Galvão, Chico da Silva e a Escola do Pirambu, 画家谈话辑录；这句话出自1973年5月5日对 Jornal da Imaculada 的访谈。 ↩

  157. Oliveira, A emergência de um talento artístico, 第19页. ↩

  158. Galvão, Chico da Silva e a Escola do Pirambu, 第73页, 谈话附录：电影一说出自对杂志 Ele & Ela 的访谈 (1976)，幻觉一说出自对 Edmar Morel 的谈话, “A Máfia destruiu Chico da Silva”, O Povo, 1976年6月1日, 第5页。 ↩

  159. Oliveira, “Autenticidade, produção coletiva e mercado de pintura”, 69-88；Oliveira, “É ou não é um quadro Chico da Silva?”. ↩

  160. Muluc, A Escola do Pirambu, 第6、34页. ↩

  161. Muluc, A Escola do Pirambu, 第6页, 前言；同书中西尔伯斯坦把黑底与市场阶段联系起来。 ↩

  162. Jean-Pierre Chabloz, “Um índio reinventa a Pintura”, 收入 Chico da Silva vê Chabloz vê Chico da Silva, 展览图录 (Fortaleza, 2001)。 ↩

  163. Lélia Coelho Frota, “Liminaridade da obra de Francisco da Silva face aos modos ‘normais’ da criação artística no Brasil”, Revista de Ciências Sociais 8, no. 1-2 (1977): 205-217. ↩ ↩2

  164. Walmir Ayala, “Chico da Silva”, Diário de Notícias (Rio de Janeiro), 1976, 第11页, Hemeroteca Digital Brasileira. ↩

  165. Silberstein, “Colonialismo e cultura popular”, 219-232. ↩

  166. Oliveira, “É ou não é um quadro Chico da Silva?”, 第193页. ↩

  167. 约亨·福尔茨, 前言, 收入 Thierry de Freitas, Bitú Cassundé, Flávia Muluc 编, Chico da Silva e o ateliê do Pirambu (São Paulo: Pinacoteca de São Paulo, 2023), 9；转录于 Oliveira, “Chico da Silva, o pioneiro da arte indígena?”, 717-718。 ↩

  168. Gerciane Maria da Costa Oliveira, “Chico da Silva, o pioneiro da arte indígena?”, MODOS: Revista de História da Arte 8, no. 2 (2024): 706-726, DOI 10.20396/modos.v8i2.8675001. ↩ ↩2

  169. Jaider Esbell, “Arte indígena contemporânea e o grande mundo”, 艺术家个人网站, 2018年6月14日, 转引自 Oliveira, “Chico da Silva, o pioneiro da arte indígena?”, 723. ↩

  170. Afrânio Coutinho, “Chico da Silva”, O Povo, 1985年12月7日, 第6页. ↩

  171. José Rangel, “Chico Silva mostra passaros em Paris”, O Povo, 1968年2月29日, 第5页. ↩

  172. “Chico da Silva abrirá hoje exposição com 40 quadros”, Diário de Pernambuco, 1972年9月1日, 第7页. ↩

  173. “Primitivo expõe 63 trabalhos: AM”, Correio Braziliense, 1973年2月24日, Caderno de Integração. ↩

  174. Estrigas, A saga do pintor, 展览目录部分 (“Câmara Federal sob a Presidência do Dep. Flávio Marcílio, 27/12/1973”)；Ari Cunha, “Mesa da Cidade” 专栏, Correio Braziliense, 1973年10月25日, 第15页。 ↩

  175. “Escola de Chico da Silva expõe quadros”, Correio Braziliense, 1974年9月19日, 第04589期, 第9页, Hemeroteca Digital Brasileira. ↩

  176. Estrigas, A saga do pintor, 第95页. ↩

  177. “Do pop ao primitivismo nas 12 exposições desta semana”, O Estado de S. Paulo, 1978年3月14日, 第25页. ↩

  178. Flávio, “Destaques Sociais”, Correio do Ceará, 1978年12月19日, 第11页. ↩

  179. Gomide&Co, 奇科·达席尔瓦机构履历 (圣保罗, 2026). ↩ ↩2 ↩3 ↩4 ↩5 ↩6 ↩7 ↩8

  180. “Composições para tempos insurgentes: Francisco da Silva”, 里约热内卢现代艺术博物馆, 2021-2022. ↩

  181. “Chico da Silva: Brazil’s forgotten visionary”, Independent Art Fair, 纽约, 2022；Oliveira, “Chico da Silva, o pioneiro da arte indígena?”, 716. ↩

  182. “Coleção Chico da Silva”, 塞阿拉联邦大学艺术博物馆：78件作品, 含 Vera Bezerra 2014年捐赠的四十幅水粉（访问日期：2026年8月12日）。 ↩

  183. Chico da Silva, “Sem título” (1973), 联邦众议院博物馆藏品档案（访问日期：2026年8月12日）。 ↩