希卡·达席尔瓦：画家的女儿
希卡·达席尔瓦（Francisca da Silva）是奇科·达席尔瓦的女儿，也是皮兰布画派核心里唯一的女性：十岁上手、1976 年开始署自己的名字，以及 1973 至 1984 年间的作品。
Francisca da Silva 在画上签名为希卡·达席尔瓦。她是奇科·达席尔瓦的女儿，是皮兰布画派最初核心里唯一的女性，也是每次记者问起他的学生时父亲都会重复的那一个名字。这个名字要和十八世纪米纳斯吉拉斯的一位人物分享搜索结果；而这位希卡·达席尔瓦住在福塔莱萨的皮兰布，是在父亲钉在墙上的卡纸上学会画画的。她留下过一份自述，1977 年发表在展览《Os Pintores do Pirambu》的图录里，那是她自己声音里留下的最长一份记录：Roberto Galvão 在《Chico da Silva e a Escola do Pirambu》（1985）里引用了它，Estrigas 在《A Saga do Pintor Francisco Domingos da Silva》里全文转录。其余的部分来自 Galvão 的专著、策展人 Flávia Muluc 2024 年编纂的文集《A Escola do Pirambu: um legado de Chico da Silva》、社会学家 Gerciane Oliveira 的研究，以及福塔莱萨的报纸。
十岁，一个星期五
“我开始跟爸爸画画的时候十岁”，自述这样开头。Galvão 把这个开始定在 1965 年，从填色做起；2024 年的文集把她排在加西亚和巴巴之后、伊万和克劳迪奥诺尔之前，这和她自己的说法一致：她到的时候，别人已经在那里了。父亲在钉于墙上的卡纸上作画，有一天对她说，她该学他这门手艺。女儿的回答是一个很实际的问题：“Papai, seguir a sua arte não tem broca não?”，爸爸，走你这条艺术的路不会挨饿吗？broca 在塞阿拉就是饿。那是一个星期五，他叫她过去，让她动手画一张卡纸；她画了大约五天，画成了。奇科把它卖了一百克鲁塞罗，给了她三十。她记得这个数目，是因为她拿它做了什么：买了一条裙子。
同一份自述用几句话讲完了后来的事。她一直画下去，帮着父亲，“直到有一天他叫我署自己的名字”；从那时起她开始在画上写“Chica da Silva”。她的兄弟罗伯托后来也从填色进来，父亲起稿给他填。她那时连壁画式的大幅也画过了。1972 年，在记者 Luiz Ernesto Kawall 的一次访谈里，父亲用一句话总结了家庭和画派：“我有过 12 个孩子，5 个还活着，只有希卡·达席尔瓦画得像我。”同一次谈话里他说，他承认的学生只有她和马努埃尔，一个他养大、当作侄子对待的男孩。1979 年，他对《O Povo》否认存在什么画派：“我从没教过任何人，除了我的孩子罗伯托和希卡，他们是靠自己去模仿老头子的。”她知道这句话的代价：她在自述里说，她想找到办法帮父亲和家里，“因为他自己总把我的名字放进所有事情里”。
画面里她的手
Galvão 描述了画室里的分工：伊万和克劳迪奥诺尔起稿，加西亚、巴巴和希卡填色块，奇科给自己留下收尾、上光、签名和售卖。修复师 Gilberto Brito 少年时有一段日子在那所房子里度过，他给出的版本最贴近地面。早上奇科用鞋匠的小钉子把五六张画稿钉在墙上，除他之外动笔的“基本上就是加西亚和他女儿希卡”。同一份自述里还有整批材料中最不英勇、也最可信的细节：刚上手的 Francisca“有点不上心”，总被父亲或母亲叫回去干活。她是个孩子。
这个群体的语汇里也有她的手。在 Galvão 逐个记下每位画家为那套语汇添了什么的名单里，希卡对应的是玫瑰花饰。紧接着的那一句是一个误会的源头：黑底紧挨着他自己名单上另一位画家的绰号 Soldadinho，而在这段文字的各次重印里，标点都以同样的方式分开“名字和贡献”这一对。Lucas Dilacerda 在 2024 年文集里的那篇文章把画派想象成有一整套教师阵容，于是黑底成了她的课：“希卡老师教的是，黑色的底是一片幽暗的可能性之海。”而同一部文集在前面几页里解释黑底时根本没提作者，只说市场：它留在语汇里，是因为好卖。在她身边画过、又在两次访谈里讲过画派历史的加西亚，没有把黑底归给任何人。
“我爸爸的小学校就是我们两个”
1976 年 6 月 7 日，画家正在住院，《O Povo》又发了一篇报道，谈它所称的奇科画作的巴别塔，文章里这个家与整个街区对立起来。画家 Heloísa Juaçaba 说皮兰布有一所小学校，里面有 28 个从业者；画家的代理人否认它存在。Francisca 要求发言，愤然回答：“我爸爸的小学校就是我们两个，我和罗伯托。再没别人。”Gerciane Oliveira 把这一幕读作市场策略：一旦把资格收回到血缘，按奇科的方式作画的许可就成了子女的垄断，而画也开始按出自谁手来分类，奇科画的奇科、希卡画的奇科。
同一版还有一个大写的小标题，FRANCISCA VAI ASSINAR，弗朗西斯卡要签名了。“从现在起，我要用自己的名字画画”，她说；Juaçaba 认为她很有才。那是 1976 年 6 月，比整个群体开始署名早了将近一年。报道还记下了画家住院期间住在“奇科·达席尔瓦之家”里的人：儿子卡洛斯·罗伯托、Francisca Domingos da Silva，以及她两个年幼的儿子。
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皮兰布的画家们
1977 年 3 月，由 Hélio Rôla、Gilberto Brito 和 David Silberstein 组成的研究小组把这五个人带到第三届 Exanor，展名《Os Pintores do Pirambu》，随展出版物把她的名字写作 Francisca Silva；这个小组的来历在皮兰布画派那篇文章里。本文引用的自述就出自那次展览的图录。3 月 16 日，《Correio do Ceará》上的专栏《O Homem e as Coisas》建议读者买一幅署名巴巴、Francisca、伊万、克劳迪奥诺尔或加西亚的作品，而不要去赌一幅所谓的奇科·达席尔瓦。
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第二个月，在第二十七届四月沙龙上，五个人在雷蒙多·塞拉文化馆当众合画了四米乘两米的《Homens Trabalhando》。奇科从医院出来和他们一起干，最后在画上签名。克劳迪奥诺尔在家人 2024 年出版的回忆录里点了在场的人：他自己、巴巴、加西亚、伊万，“还有希卡，奇科的女儿”。Marcus Vale 和 João Vale 用 Super-8 把全过程拍了下来，这幅画 2023 年进入塞阿拉联邦大学艺术博物馆的收藏。
她签名的那些画
2024 年的文集复制了几幅署她名字的无题作品，年份为 1973、1979 和 1984，都出自 Hélio Rôla 的收藏；1973 那幅早于她在报纸上宣布用自己名字的那一年。她的一件作品还从另一条路进了州里。2001 年塞阿拉州收购 Jean-Pierre Chabloz 用她父亲的水粉作品所建立的那批藏品的余数时，除了十六幅奇科和 Chabloz 自己的作品，其中还有一幅希卡·达席尔瓦；图录《Chico da Silva vê Chabloz vê Chico da Silva》（Secult，2001）用一行字记下了它。
市场对这些签名的判决来得很快。1978 年 3 月，《Arte Hoje》杂志去了皮兰布的画室，发现房子由画家的代理人看守，没人愿意说话。“连希卡也拒绝开口”，记者 André Papi 写道。文章解释说，画是由别人的手完成、由奇科签名以抬高价格，并说这件事从来没人当作秘密，最后用一个问题总结了买家的偏好：“谁会用奇科的签名去换一幅克劳迪奥诺尔、巴巴、加西亚、伊万或希卡？”
她之后
希卡在 2024 年之前去世：那一年的文集称加西亚是核心里唯一还活着的人，并把书献给奇科、巴巴、克劳迪奥诺尔、希卡、伊万和加西亚。这里汇集的材料都没有给出她去世的日期。绘画在她的家里延续了下去。克劳迪奥诺尔写道，她结了婚，丈夫也“当了一回画家”。Galvão 整理的画家名单里与她相关的两个名字，Geraldo 和 Neto，正是《O Povo》1976 年列出的、与她同住的两个年幼儿子：Gerardo Filho 和 Francisco Domingos Filho Neto。前者就是生于 1972 年的 Gerardo da Silva，2004 年拿下 Bienal Naïf 首奖，2007 年在卢浮宫展出（Oliveira，2015）。至于后者，Galvão 记下他是奇科·达席尔瓦的孙辈；在 1977 年的自述里，她称他为弟弟，十岁，因为看惯了家里的动静，已经想画画了。
João Cunha 收藏没有署她名字的作品。它藏有一幅她儿子 Gerardo da Silva 的画，加西亚和 Maria Augusta 也都说他是奇科的孙辈，而据加西亚说，正是他把画派的画家们介绍给了奥博埃文化学院，那一段有自己的文章，奥博埃文化学院。他的这幅画在作品索引里，与画派的其他作品并列。
核心的五个人里，她留下的痕迹最细：半页自述、报纸上的几句话、一张 1976 年的照片、留在一位收藏家手里的画，以及塞阿拉州藏品中的一幅。要找到其余的，得从这里开始。