奇科·达席尔瓦年表

奇科·达席尔瓦（Chico da Silva）与皮兰布画派的各个日期，从约 1910 年在阿尔托特茹不确定的出生到重新发现，每一条都附出处。

奇科·达席尔瓦（Chico da Silva）是巴西画家。他约于 1910 年生于当时阿克里领地的阿尔托特茹，1985 年 12 月 6 日在福塔莱萨去世。出生年份并不确定：他没有出生登记，各家史料给出的是 1910、1922、1923、1926 或 1928 年。1937 年前后，他开始在福塔莱萨普拉亚福莫萨的墙上画画，1943 年被瑞士画家让-皮埃尔·沙布洛（Jean-Pierre Chabloz）发现，1966 年在第三十三届威尼斯双年展上获得荣誉提及。1963 至 1964 年间，他开始和自己所住街区皮兰布的男孩们一起作画，这间画室后来被称作皮兰布画派。

每一条写明日期、地点和事件，出处见注释。史料说法不一时，条目列出有争议的几个日期，注释说明各由谁提出。生平完整讲述这一生，每条里的链接通向生平中或专题文章里谈到此事的段落。展览只收改变了他道路的那几次，完整的清单见生平。

源自阿尔托特茹

约 1910 年，阿尔托特茹，阿克里领地：生于特茹河畔，靠近秘鲁边境，那片土地当时归克鲁塞罗多苏尔，今天属于马雷沙尔·塔乌马图尔戈市。¹ 年份并不确定。身份证和多数图录写 1910 年；1963 年他对《O Cruzeiro》杂志报的是 1922 年 3 月 16 日，1966 年对《Correio da Manhã》、1972 年对批评家 Luiz Ernesto Kawall 报的都是 1928 年；Estrigas 主张 1922 或 1923 年，《Movimento》报给的是 1926 年。²³⁴⁵⁶
日期不确定，塞阿拉：还是孩子时，他随家人离开阿克里，去了母亲的家乡；母亲 Minervina Félix de Lima 是塞阿拉人。父亲是秘鲁卡博克洛，很可能属坎帕人，在基沙达被响尾蛇咬死。⁷
日期不确定，福塔莱萨：经过基沙达和瓜拉米兰加山区（他在那里的一处庄园做过工），他来到这座城市。到达时的年纪随出处而变，从六岁到十七岁都有。⁷⁸

普拉亚福莫萨的墙

约 1937 年，福塔莱萨：开始在普拉亚福莫萨棚屋刷白的墙上画画，那一带靠近 Passeio Público 公园和 Poço da Draga，用的是木炭、粉笔、砖块和瓦片的碎片。⁹
1937 年，福塔莱萨：他说自己画的第一幅画《Um Dragão Comendo Arraia》（吞食魟鱼的龙）作于这一年。²¹⁰
1942 年，福塔莱萨：卖出已知的第一幅画，得 1,500 克鲁赛罗；这笔买卖只有 Estrigas 记下过。¹¹

沙布洛与欧洲

1943 年，福塔莱萨：为橡胶动员在城里工作的瑞士画家让-皮埃尔·沙布洛（Jean-Pierre Chabloz）看见了普拉亚福莫萨墙上的画。两人几个月后才见面。¹²¹³
1943-1945 年与 1947-1948 年，福塔莱萨：沙布洛两次逗留期间，奇科按他的订购画水粉，材料由沙布洛供给，酬金预付。沙布洛攒下约二十幅。¹⁴¹⁵
1944 年，福塔莱萨：最早的水粉进入城里的沙龙，即沙布洛操办的第三届塞阿拉绘画沙龙和第二届四月沙龙。¹⁶
1945 年，里约热内卢：他的水粉参加 Askanasy 画廊的塞阿拉艺术家群展。批评家鲁本·纳瓦拉（Rubem Navarra）在图录序言里说它们“确实非同小可”。¹⁷¹⁸
1945-1947 年，福塔莱萨：沙布洛在欧洲期间，他停笔不画，直到沙布洛回来。¹⁹
1948 年 8 月，福塔莱萨：沙布洛带着收藏登船回欧洲，奇科放下了画笔。²⁰
1949 年秋，日内瓦：沙布洛在 Beauregard 厅展出这批水粉。Estrigas 把这场展览记在 1950 年。²¹¹⁹
1950 或 1952 年，洛桑：Pour L’Art 画廊的个展。Galvão 和《O Povo》的讣告写 1950 年；Estrigas 和如今代理其作品的画廊写 1952 年。¹⁹²²²³
1951 年，里斯本：他的水粉进入沙布洛在福斯宫的展览，展览应 António Ferro 之邀举办。¹⁹²⁴
1952 年 12 月，巴黎：克里斯蒂安·泽尔沃斯（Christian Zervos）主编的《Cahiers d’Art》杂志刊出沙布洛的文章《Un indien brésilien réinvente la peinture》，一位巴西印第安人重新创造了绘画。²⁵
1955 年 11 月至 1956 年 2 月，纳沙泰尔，瑞士：他的作品进入《Le Brésil》，民族志博物馆用这场巴西艺术展开启了自己的展厅，并从这批收藏中购下几件。Estrigas 把这场展览记在 1959 年。²⁶²⁷

沉默的岁月

1948-1959 年，福塔莱萨：他几乎没有作画，靠手艺活过日子。Roberto Galvão 算下来，这一停超过十年，久到一部分公众以为他的生涯到 1960 年代才开始。²⁸

大学与市场

1959 年 11 月，福塔莱萨：沙布洛回来，发现奇科已经不画了，便把他引荐给校长安东尼奥·马丁斯·菲略（Antônio Martins Filho）；校长正在筹建塞阿拉大学的艺术博物馆 MAUC。奇科受聘后就在博物馆里作画，那批约四十幅的水粉从那里产出，至今仍是 MAUC 所藏他作品的核心。²⁹
1961 年 4 月 10 日，福塔莱萨：首次个展，设在 Diários Associados 报社，由州长 Parsifal Barroso 作序推介。³⁰
1961 年 6 月 25 日，福塔莱萨：带六幅水粉参加大学博物馆的开馆展。³⁰
约 1963 年，福塔莱萨：在市中心开小吃店的德国歌剧歌唱家 Henrique Bluhm 成了他的第一位画商。³¹³²
1963 年 9 月，里约热内卢：Jean Boghici 操办的 Relevo 画廊个展，为他打开了东南部市场。³³
1963 年 9 月 28 日：《O Cruzeiro》杂志刊出彩色专题《Francisco da Silva e seu Mundo Fantástico》，把他的名字送到全国的报摊。²

威尼斯，1966

1966 年 1 月，福塔莱萨：批评家克拉里瓦尔·杜·普拉多·瓦拉达雷斯（Clarival do Prado Valladares）从 MAUC 的藏品里挑出十二幅水粉，交给参加第三十三届威尼斯双年展的巴西代表团。³⁴
1966 年，威尼斯：四幅水粉挂上了双年展的墙，分别是《Serpente della serra luminosa》《Uccello e pesce “roni”》《Drago con serpente》和《Tronco d’albero con serpente》。³⁵
1966 年，威尼斯：评审团授予他荣誉提及，尽管巴西委员会拒绝为这项荣誉背书。瓦拉达雷斯称，对一位朴素派画家而言，这在双年展历史上没有先例。³⁶
1967 年，圣保罗：参加第九届圣保罗双年展。³⁷

皮兰布画派与画室

画室那些年里，一幅画上有师傅的签名，并不足以说明是谁的手画的。活按工序分给他和弟子们，收尾和签名留给他自己。³⁸ 为奇科·达席尔瓦编目一文谈的是这对给这些作品断代和定作者的人提出了什么要求。

1963 年底到 1964 年初之间，皮兰布，福塔莱萨：开始带帮手干活，都是街区里十二到十八岁的男孩。皮兰布画派最初的核心是五个人：巴巴、克劳迪奥诺尔、加西亚、伊万·德阿西斯，以及画家的女儿希卡。³⁹⁴⁰
1965 年，福塔莱萨：Henrique Bluhm 办起自己的作坊，巴巴在那里画，奇科傍晚过去签名。⁴¹
1966 年 2 月 8 日，里约热内卢：第一桩公开的署名丑闻。《Jornal do Brasil》报道奇科的指控：Relevo 画廊卖的画是 Bluhm 向巴巴订的；Bluhm 回应说，画家“在把自己的艺术工业化”。⁴²
1967 年，福塔莱萨：画商 Maurício Xerez 办起第二间作坊，雇了伊万·德阿西斯。⁴¹
1969 年 6 月 12 日，福塔莱萨：十五岁的玛丽亚·奥古斯塔（Maria Augusta do Carmo Moreira）对《Gazeta de Notícias》声明，将近五年里，她画的画由奇科签名出售。⁴³
1969 年 6 月 18 日，里约热内卢：《O Globo》把“鱼的测验”放上头版，测验中这个女孩当着记者的面画出龙、鱼和鸟。⁴⁴
1969 年 6 月，福塔莱萨：沙布洛与画家公开决裂，把画室称作“奇科·达席尔瓦画作工厂有限公司”（Fábrica de Quadros Chico da Silva Limitada）。⁴⁵
1973 年，圣保罗：加西亚离开画室去了圣保罗，因为画室给的钱不够生活。⁴⁶
1975 年 5 月 10 日，福塔莱萨：《Tribuna do Ceará》在头版刊出“皮兰布：人人都在画‘奇科·达席尔瓦’”，估计街区里有五百人靠卖这些画过活。⁴⁷
1977 年 3 月，福塔莱萨：五位弟子以“皮兰布的画家们”（Os Pintores do Pirambu）的名义参加第三届 Exanor 展，并开始在画上署自己的名字。⁴⁰⁴⁸
1977 年 4 月，福塔莱萨：他们当着公众、用七天时间与师傅合画了四米乘两米的画板《Homens Trabalhando》（劳作的人们），报入第二十七届四月沙龙。奇科从医院出来画这幅画，最后在上面签了名。⁴⁹
1979 年，福塔莱萨：他重上报纸指控造假者，开始公开否认画派存在，并请警方立案调查。法院指定 Henrique Barroso 和 Roberto Galvão 为鉴定人，案子没有往下走。⁵⁰⁵¹

两只羽饰华美的公鸡相对而立，背景为金色。斗鸡，奇科·达席尔瓦，1969，纸本水粉。 — 斗鸡 (1969), 奇科·达席尔瓦

最后的岁月与去世

1974 年底，福塔莱萨：公家把莱斯特-奥埃斯特大道上的一处住宅兼画室交给他，推介时当作货源保证：在那里买，买的就是真迹。⁵²⁵³
1975 年，皮兰布，福塔莱萨：佩德罗·若尔热·德·卡斯特罗（Pedro Jorge de Castro）拍摄短片《Chico da Silva》，1976 年 10 月在库里蒂巴的第一届全国纪录片展获最佳造型艺术影片。⁵⁴
1976 年 5 月 4 日，福塔莱萨：肝硬化因肺结核加重，他被急送入院，《O Povo》的标题是“奇科·达席尔瓦陷入赤贫”。⁵⁵⁵⁶
1976 年 9 月，福塔莱萨：病情复发后，他被转进一家疗养院，诊断是酒精性精神病，在那里住了将近一年。⁵⁷⁵⁸
1976 年 12 月，福塔莱萨：艺术家和知识分子发起运动，要建一个保护他名字的基金会，计划给真迹逐一编号建档。⁵⁹⁶⁰
1977 年 8 月，福塔莱萨：离开诊所，宣布不再回皮兰布。⁶¹⁵⁸
1978 年，福塔莱萨：回到市政府翻修过的莱斯特-奥埃斯特大道那座房子，让人在门脸上写下“我要画着画完这辈子”。⁶²
1978 年，圣保罗：获圣保罗市议会颁发的安谢塔奖章。有些年表写 1977 年。⁶³
1979 年与 1981 年 2 月：两次血栓瘫了他的右半边。他是左撇子，接着画。⁶⁴
1981 年起，福塔莱萨：在平托·马丁斯机场的一个摊位卖画，每周三幅上下；摊位是时任州第一夫人 Luíza Távora 帮他争取来的。⁶⁵
1983 年 6 月，塞阿拉：一项州法批给他两份最低工资的终身抚恤。⁶⁶
1984 年 3 月 28 日，福塔莱萨：州长 Gonzaga Mota 到他住的房子里，把塞阿拉最高荣誉废奴奖章授给他。⁶⁷⁶⁸
1984 年 6 月 10 日，福塔莱萨：让-皮埃尔·沙布洛去世。⁶⁹
1985 年 12 月 6 日，福塔莱萨：奇科·达席尔瓦凌晨 3 点 20 分在综合诊所去世，死于慢性肺气肿引发的脑血管意外，当天葬入和平公园公墓。²²⁷⁰

两只公鸡相对而立，鸡冠竖起，羽毛纷扬，背景为黑色。斗鸡，奇科·达席尔瓦，1983，布面丙烯。 — 斗鸡 (1983), 奇科·达席尔瓦

1985 年以后

1986 年，福塔莱萨：1979 年的鉴定人之一 Roberto Galvão 出版《Chico da Silva e a Escola do Pirambu》。⁷¹
1989 年，福塔莱萨：废奴宫文化空间举办回顾展《Do Delírio ao Dilúvio》，图录出自 Galvão 之手。⁷²
2001 年，福塔莱萨：塞阿拉州政府购下沙布洛带去欧洲那批收藏的存世水粉，画家的十六幅加希卡的一幅，在《Chico da Silva vê Chabloz vê Chico da Silva》展中展出。¹⁵
自 2004 年年中起，福塔莱萨：克劳迪奥诺尔、加西亚和巴巴在企业家 Newton Freitas 的奥博埃文化学院（Instituto Cultural Oboé）名下重新一起作画。⁷³⁴⁶
2010 年 10 月 18 日，福塔莱萨：克劳迪奥诺尔去世。⁷³
2020 年，福塔莱萨：这一年是“奇科·达席尔瓦年”，由市政府 2019 年 12 月 27 日颁布的法令设立；第七十一届四月沙龙向他致敬。⁷⁴
2023 年 3 月 4 日至 5 月 28 日，圣保罗：回顾展《Chico da Silva e o ateliê do Pirambu》在圣保罗美术馆向 88,881 名观众展出 124 件作品，随后巡至塞阿拉美术馆，改名《Chico da Silva e a Escola do Pirambu》。⁷⁵
2023 年，福塔莱萨：经联邦检察院达成的一项协议，画板《Homens Trabalhando》进入 MAUC 的藏品，也就是画家 1960 年代工作过的那家博物馆。⁷⁶
2023 年，纽约：David Kordansky 画廊为他办了在纽约的首次个展，《纽约时报》刊出一篇关于他被重新发现的报道。⁷⁷⁷⁸
2023 年 11 月 14 日，纽约：苏富比以 33.02 万美元拍出《Serpente da serra luminosa》，这幅约作于 1966 年的水粉参加过威尼斯双年展，成交价是画家的拍卖纪录。⁷⁹
2024 年 3 月 23 日至 5 月 16 日，上海：BANK 画廊的个展，被介绍为他在亚洲的第一次个展。⁸⁰
2024 年，福塔莱萨：Centro Cultural Belchior 推出展览《Escola do Pirambu: Um Legado de Chico da Silva》，Flávia Muluc 编成同名的书，书中记加西亚为核心五人中唯一在世者。⁸¹⁸²
2026 年 6 月 6 日至 9 月 13 日，诺丁汉，英国：诺丁汉当代艺术中心的《And the soul is for the birds》，他在欧洲的第一个机构个展。⁸³

参考书目

注释中以简写形式引用的书籍、图录与研究；当年的报刊在每条注释中完整著录。

Chico da Silva em três dimensões. 展览图录, Centro Cultural Banco do Nordeste. Fortaleza, 2005.
Chico da Silva vê Chabloz vê Chico da Silva. 展览图录, Centro Cultural da Abolição. Fortaleza: Secretaria da Cultura do Estado do Ceará, 2001.
Estrigas [Nilo de Brito Firmeza]. A saga do pintor Francisco Domingos da Silva. Fortaleza: Tukano, 1988.
Le Brésil: arts primitifs indigène, afro-brésilien, populaire; arts modernes. 展览图录. Neuchâtel: Musée d’ethnographie, 1955.
Galvão, Roberto. Chico da Silva e a Escola do Pirambu. Fortaleza: Secretaria de Cultura e Desporto do Ceará, 1986.
Galvão, Roberto. Chico da Silva: do delírio ao dilúvio. 展览图录. Fortaleza: Costa Gráfica, 1989.
Muluc, Flávia 编. A Escola do Pirambu: um legado de Chico da Silva. Fortaleza: Gráfica LCR, 2024.
Oliveira, Gerciane Maria da Costa. Chico da Silva: a emergência de um talento artístico. Fortaleza: EdUECE, 2023.
Oliveira, Gerciane Maria da Costa. “É ou não é um quadro Chico da Silva?”. 博士论文, Universidade Federal do Ceará, 2015.
Oliveira, Gerciane Maria da Costa. “Quando um estilo artístico individual se torna uma maneira de pintar? O caso do artista naïf Chico da Silva”. Crítica Cultural 12, no. 2 (2017): 305-313.
Oliveira, Gerciane Maria da Costa. “Chico da Silva, o pioneiro da arte indígena? A dinâmica de reclassificação do artista acreano em recentes exposições”. MODOS: Revista de História da Arte 8, no. 2 (2024): 706-726.
Silberstein, David A. “Colonialismo e cultura popular: o caso de Chico da Silva”. Revista de Ciências Sociais 8, no. 1-2 (1977): 219-232.

注释

Estrigas, A saga do pintor; Oliveira, A emergência de um talento artístico；特茹河与今属马雷沙尔·塔乌马图尔戈一说，出自 Chico da Silva vê Chabloz vê Chico da Silva 的年表。 ↩
Eduardo Campos, “Francisco da Silva e seu Mundo Fantástico”, O Cruzeiro, 1963年9月28日, 第110-111页, Hemeroteca Digital Brasileira。该专题把出生日期写作1922年3月16日，把第一幅画记在1937年。 ↩ ↩² ↩³
“Pintor diz que sua arte é explorada por dono de galeria”, Correio da Manhã, 1966年6月12日, 第13页, Hemeroteca Digital Brasileira. ↩
Luiz Ernesto [Machado Kawall], “No Ceará, a glória e a dor do primitivo Chico da Silva”, A Tribuna (Santos), 1972年10月22日, 第4页, Hemeroteca Digital Brasileira. ↩
Estrigas, A saga do pintor。该书主张1922或1923年，并把1910年归咎于 Roberto Pontual 的《Dicionário》里的一处错误。 ↩
Luiz Carlos Antero, “Um ‘índio’ entre os mercadores”, Movimento, 第85期, 1977年2月14日, 第16页, Hemeroteca Digital Brasileira. ↩
Oliveira, A emergência de um talento artístico。关于很可能属坎帕人的父亲、母亲 Minervina Félix de Lima、父亲死于基沙达，以及来到福塔莱萨的路线。 ↩ ↩²
Edmar Morel, “A Máfia destruiu Chico da Silva”, O Povo, 1976年6月1日, 第5页. ↩
Galvão, Chico da Silva e a Escola do Pirambu；1937年这个起点是各家史料的共识，画家本人也重复过。 ↩
“4 séculos de arte industrializada”, Jornal do Brasil, 1969年6月25日, Caderno B, 第25页, Hemeroteca Digital Brasileira. ↩
Estrigas, A saga do pintor。这个细节只见于该书。 ↩
Jean-Pierre Chabloz, “Francisco Silva ou a ingenuidade perdida”, Jornal do Brasil, 1969年8月23日, Caderno B, 第25页, Hemeroteca Digital Brasileira. ↩
Silberstein, “Colonialismo e cultura popular”, 第222页. ↩
Oliveira, A emergência de um talento artístico。关于订件的方式；材料与预付酬金，出自 Chico da Silva vê Chabloz vê Chico da Silva。 ↩
Chico da Silva vê Chabloz vê Chico da Silva, 前言：该收藏有1943-45与1947-48两个阶段的二十件作品；其中十六件，外加希卡·达席尔瓦的一件，2001年回到塞阿拉。 ↩ ↩²
Galvão, Chico da Silva e a Escola do Pirambu；关于沙布洛操办第三届沙龙，见 “O culto da Arte”, O Nordeste, 1944年1月24日, 第14页, Portal da História do Ceará。 ↩
Silberstein, “Colonialismo e cultura popular”, 第222页. ↩
Oliveira, A emergência de um talento artístico。书中转录了鲁本·纳瓦拉的评论。 ↩
Galvão, Chico da Silva e a Escola do Pirambu, 第12页：1945至1947年的停笔、1949年的日内瓦、1950年的洛桑和1951年的里斯本。 ↩ ↩² ↩³ ↩⁴
“Letras & Artes”, O Nordeste, 1948年8月13日, 第1页, Portal da História do Ceará. ↩
“Société mutuelle artistique (Salle Beauregard)”, Journal de Genève, 1949年10月5日, 第5页, Le Temps Archives；“1949年秋”见 Oliveira, A emergência de um talento artístico, 第64页。Estrigas, A saga do pintor, 第95页, 把 Beauregard 沙龙记在1950年。 ↩
“Chico da Silva deixa no tempo a criatividade da arte ingênua”, O Povo, 1985年12月7日, Segundo Caderno, 第1页, 附 Roberto Galvão 整理的语录框 “Frases de Chico da Silva”。 ↩ ↩²
Estrigas, A saga do pintor, 第95页, 塞阿拉以外的展览清单；Gomide&Co (圣保罗, 2026) 与 David Kordansky 画廊 (纽约/洛杉矶, 2026) 的机构履历也写1952年。 ↩
Oliveira, A emergência de um talento artístico, 第64页。关于1951年的福斯宫和 António Ferro 的邀请。 ↩
Jean-Pierre Chabloz, “Un indien brésilien réinvente la peinture”, Cahiers d’Art (Paris), 1952年12月, 据 Estrigas, A saga do pintor, 及 Oliveira, A emergência de um talento artístico。 ↩
Le Brésil: arts primitifs indigène, afro-brésilien, populaire; arts modernes, 展览图录 (Neuchâtel: Musée d’ethnographie, 1955)；Galvão, Chico da Silva e a Escola do Pirambu, 第13页。Estrigas 把这场展览记在1959年。 ↩
Galvão, Chico da Silva e a Escola do Pirambu；纳沙泰尔一节另见 Walter Sotomayor, “Chico da Silva”, Correio Braziliense, 1976年10月28日。 ↩
Galvão, Chico da Silva e a Escola do Pirambu；另见 Chico da Silva em três dimensões。 ↩
Galvão, Chico da Silva e a Escola do Pirambu, 第13页；核心约四十幅水粉的计数出自参考书目里的专著，最高有43之说。 ↩
Estrigas, A saga do pintor。书中详记1961年4月10日的个展和6月25日博物馆的开馆群展。 ↩ ↩²
Oliveira, “É ou não é um quadro Chico da Silva?”, 第149-150页. ↩
Estrigas, A saga do pintor, 第43页 (“cantor de músicas eruditas”, 及小吃店 Di Caura)；Silberstein, “Colonialismo e cultura popular”, 第225页. ↩
Galvão, Chico da Silva e a Escola do Pirambu。关于 Relevo 画廊及沙布洛和 Aldemir Martins 的介绍文字。 ↩
Galvão, Do delírio ao dilúvio；1966年1月这个挑选日期，出自 Estrigas, A saga do pintor。 ↩
Francisco Domingos da Silva, ASACdati 数据库, Archivio Storico delle Arti Contemporanee, 威尼斯双年展, 第三十三届 (1966) 四件参展作品的档案（访问日期：2026年8月12日）。 ↩
克拉里瓦尔·杜·普拉多·瓦拉达雷斯1966年9月23日致 Haroldo Juaçaba 的信, 全文转录于 Galvão, Do delírio ao dilúvio。 ↩
Galvão, Chico da Silva e a Escola do Pirambu；Galvão, Do delírio ao dilúvio. ↩
Galvão, Chico da Silva e a Escola do Pirambu。关于分工和分阶段的学艺。 ↩
Galvão, Chico da Silva e a Escola do Pirambu；Oliveira, “É ou não é um quadro Chico da Silva?”. ↩
“Os Pintores do Pirambu”, Correio do Ceará, 1977年3月16日, 第4页, Portal da História do Ceará. ↩ ↩²
Oliveira, “É ou não é um quadro Chico da Silva?”, 第149-150页；Gilberto Andrade Machado, “Calidoscópio: história do ensino de artes plásticas em Fortaleza” (博士论文, Universidade Federal do Ceará, 2008), 第57-58页. ↩ ↩²
“Silva diz que Relêvo está vendendo no Rio imitações das suas telas primitivas”, Jornal do Brasil, 1966年2月8日, 第10页, Hemeroteca Digital Brasileira. ↩
Gazeta de Notícias (Fortaleza), 1969年6月12日, 据 Galvão, Chico da Silva e a Escola do Pirambu, 及 Estrigas, A saga do pintor。 ↩
“O teste dos peixes”, O Globo, 1969年6月18日, 第1页, 及 “Teste aprova menina que acusa o pintor”, 第7页. ↩
“Chabloz descreve: ascensão e queda de Chico da Silva”, O Povo, 1969年6月30日, 第5页；Galvão, Chico da Silva e a Escola do Pirambu, 第20页, 把这些声明定在6月18日，并记下这个绰号。 ↩
TVDD #arte, 加西亚 (José dos Santos Gomes) 访谈, 视频, 2026年2月19日 (YouTube). ↩ ↩²
Graça Magalhães, “Pirambu: todos pintam ‘Chico da Silva’”, Tribuna do Ceará, 1975年5月10日, 第1页, 转引自 Oliveira, “Quando um estilo artístico individual se torna uma maneira de pintar?”, 307. ↩
Frederico Morais, “No Ceará tem gravura, rabiscos e arte conceitual”, O Globo, 1977年3月30日, 第36页. ↩
Galvão, Chico da Silva e a Escola do Pirambu；Galvão, Do delírio ao dilúvio. ↩
“Chico da Silva volta a acusar falsificadores”, Correio do Ceará, 1979年6月28日, 第1、13页, Portal da História do Ceará. ↩
Galvão, Chico da Silva e a Escola do Pirambu, 第27页。关于这次调查，以及福塔莱萨第二刑事法庭法官指定的鉴定人。 ↩
“Fortaleza dá casa a Chico Silva”, Jornal do Brasil, 1974年12月30日, 第18页. ↩
Luciano Diógenes, “Casa para Chico Silva”, Correio do Ceará, 1974年8月13日, 第7页；“Casa de Chico Silva no ‘Ano da Cultura’”, Correio do Ceará, 1975年1月2日, 第5页. ↩
“Curtas premiados no Paraná”, O Estado de S. Paulo, 1976年10月21日, 第10页；第一届全国纪录片展公函48/76-GT, Curitiba, 1976年11月8日. ↩
“Chico da Silva está na miséria”, O Povo, 1976年5月13日, 第6页. ↩
Galvão, Chico da Silva e a Escola do Pirambu, 第24页：1976年5月4日住院, 次日领受病人傅油。 ↩
“Recuperado, Chico volta aos quadros”, O Estado de S. Paulo, 1976年8月14日, 第12页. ↩
Galvão, Do delírio ao dilúvio；Estrigas, A saga do pintor；1977年8月初离开诊所，见 Galvão, Chico da Silva e a Escola do Pirambu, 第26页。 ↩ ↩²
“Uma instituição para zelar o nome Chico da Silva”, O Povo, 1976年12月19日, Caderno B, 第4页. ↩
“Artistas lutam para preservar nome e obra de Chico da Silva”, O Estado de S. Paulo, 1977年2月19日, 第9页, Acervo Estadão. ↩
“Estou vendendo saúde e não vou voltar mais ao Pirambu”, O Povo, 1977年8月31日, 第12页. ↩
“Chico da Silva volta ao seu ‘atelier’ na Av. Leste-Oeste”, O Povo, 1978年8月13日, 第9页. ↩
Galvão, Chico da Silva e a Escola do Pirambu；Estrigas, A saga do pintor。各年表在1977与1978之间摇摆，多数写1978年。 ↩
Galvão, Do delírio ao dilúvio. ↩
Galvão, Do delírio ao dilúvio；卖画的节奏，出自 Chico da Silva vê Chabloz vê Chico da Silva 的年表。 ↩
州法第10.807号, Diário Oficial do Ceará, 1983年6月28日；Galvão, Do delírio ao dilúvio. ↩
“Sofrimento e miséria na arte, mas com medalhas em vida”, O Povo, 1984年3月28日, Caderno Z, 第15页. ↩
“Chico da Silva é condecorado em Fortaleza”, O Estado de S. Paulo, 1984年3月29日, 第24页. ↩
Estrigas, A saga do pintor。书中记沙布洛1984年6月10日在福塔莱萨去世。 ↩
“Ceará perde Chico da Silva e poucos vão ao cemitério”, O Povo, 1985年12月7日, 第1页. ↩
Galvão, Chico da Silva e a Escola do Pirambu；鉴定一节见第27页。 ↩
Galvão, Do delírio ao dilúvio, 1989年回顾展图录。 ↩
克劳迪奥诺尔·诺盖拉, “João Clôud, O Leão Pantera”, 自述, 收入 Muluc, A Escola do Pirambu, 第58-71页；Erika Cavalcanti 的导言把他与加西亚、巴巴的重聚定在2004年年中，把克劳迪奥诺尔的去世定在2010年10月18日。 ↩ ↩²
Muluc, A Escola do Pirambu。关于市政府的法令和第71届四月沙龙的致敬；2019年12月27日第14.574号法令，见 Oliveira, “Chico da Silva, o pioneiro da arte indígena?”, 715. ↩
“Chico da Silva e o ateliê do Pirambu”, 圣保罗美术馆, 2023年3月4日至5月28日, 策展 Thierry de Freitas；观众与作品数见 “Pinacoteca do Ceará abre maior exposição já realizada sobre o artista”, 塞阿拉美术馆, 2023年7月7日（访问日期：2026年8月12日）。 ↩
Muluc, A Escola do Pirambu, 第72-75页；“Painel artístico da Escola do Pirambu será da UFC após acordo”, O Povo, 2023年5月31日, opovo.com.br；“UFC assina acordo no MPF”, mauc.ufc.br。 ↩
Hilarie M. Sheets, “A Visionary Brazilian Artist Is Rediscovered”, The New York Times, 2023年10月19日. ↩
“Artista indígena, Chico da Silva é redescoberto e ganha mostra em Nova York”, O Estado de S. Paulo, 2023年11月21日, 第C3页, Acervo Estadão；《纽约时报》报道的译文。 ↩
“Serpente da serra luminosa”, 第243号拍品, Modern Day Auction, 苏富比, 纽约, 2023年11月14日；成交结果见11月拍卖官方汇总（访问日期：2026年8月12日）。拍品档案记该作参加过”XXXIII Biennale Internazionale d’Arte Venezia”, 1966。 ↩
“Chico da Silva: Amazônian Legend”, BANK, 上海, 2024年3月23日至5月16日, 策展西蒙·沃森 (Simon Watson)；开篇文字称之为画家在亚洲的首次个展（访问日期：2026年8月12日）。 ↩
Muluc, A Escola do Pirambu, 随 Centro Cultural Belchior 同名展览 (2024) 出版。 ↩
Muluc, A Escola do Pirambu。书中记加西亚为核心五人中唯一在世者，并把全书献给奇科、巴巴、克劳迪奥诺尔、希卡、伊万和加西亚。 ↩
“Chico da Silva: And the soul is for the birds”, Nottingham Contemporary, 2026年6月6日至9月13日, 策展 Salma Tuqan 与 Niall Ó Faircheallaigh（访问日期：2026年8月12日）。 ↩