主题

1943 年让-皮埃尔·沙布洛看到普拉亚福莫萨的墙时，这套母题已经在那里了：线条优雅的大鸟、有几分怪异的鱼、幽灵船。沙布洛劝画家放弃人物，留在 1940 年代水粉里的鸟、鱼、蛇和龙，延续了此后的四十年。1973 年谈起自己的题材时，奇科仍是按动物来数的：公鸡、“怪物般的蛇”、蝴蝶。

从 1945 年的第一篇评论起，这些动物就被读作亚马逊童年的记忆；1966 年，克拉里瓦尔·杜·普拉多·瓦拉达雷斯把它们读作一个人对亚马逊口传神话的个体定型，是作者在集体素材上的劳作。1972 年有人问画家，那些世界是不是来自他的童年，他拒绝了：“这叫想象，叫神秘学，叫天文学。”至于那些怪物，他说是在电影里见过的。随年代不同，这种画被称作朴素的、稚拙的或原住民的，而没有哪个标签给这个问题下过定论。

从 1960 年代中期起，皮兰布的画室把这个天地扩大了。鱼、鸟、龙和相斗的动物是奇科给的，弟子们提出的东西只要合乎题材，他也接受；加西亚回忆说：“我们提议的、想出来的，他都喜欢。”克劳迪奥诺尔定下了几种画法固定、各有名字的类型，还把人物带进了画里；伊万·德阿西斯从神话电影里带来了有翼的动物；公鸡则来自买主的要求。后来又有了白鹭、水雉、相斗的蛇、猫头鹰、蝴蝶、花和昆虫。

本栏目的每一页按标题汇集本收藏的作品，标题说的就是画了什么。一幅画的标题里有几种动物，它就归入几个母题：巴巴的《龙、鸟、鱼与蛇》归在四个母题下。在许多作品页上，“细节”一栏把动物一只只拉近来看。