--- title: "奇科·达席尔瓦与 1940 年代的塞阿拉艺术" description: "1940 年代的福塔莱萨：四月沙龙、SCAP、Antônio Bandeira、Aldemir Martins，以及学院之外的奇科·达席尔瓦在塞阿拉艺术中的位置。" canonical: https://chicodasilva.cn/%E6%96%87%E7%AB%A0/1940%E5%B9%B4%E4%BB%A3%E7%9A%84%E5%A1%9E%E9%98%BF%E6%8B%89%E8%89%BA%E6%9C%AF/ lang: zh-Hans license: https://creativecommons.org/licenses/by/4.0/ translations: ar: https://chicodasilva.org/ar/%D9%85%D9%82%D8%A7%D9%84%D8%A7%D8%AA/%D9%81%D9%86-%D8%B3%D9%8A%D8%A7%D8%B1%D8%A7-%D9%81%D9%8A-%D8%A7%D9%84%D8%A3%D8%B1%D8%A8%D8%B9%D9%8A%D9%86%D9%8A%D8%A7%D8%AA/ en: https://chicodasilva.org/en/articles/ceara-art-in-the-1940s/ es: https://chicodasilva.org/es/articulos/arte-de-ceara-anos-1940/ fr: https://chicodasilva.org/fr/articles/art-du-ceara-annees-1940/ pt: https://chicodasilva.org/pt/artigos/arte-cearense-anos-1940/ zh-Hans: https://chicodasilva.cn/%E6%96%87%E7%AB%A0/1940%E5%B9%B4%E4%BB%A3%E7%9A%84%E5%A1%9E%E9%98%BF%E6%8B%89%E8%89%BA%E6%9C%AF/ --- # 奇科·达席尔瓦与 1940 年代的塞阿拉艺术 1940 年代的福塔莱萨：四月沙龙、SCAP、Antônio Bandeira、Aldemir Martins，以及学院之外的奇科·达席尔瓦在塞阿拉艺术中的位置。 1943 年让-皮埃尔·沙布洛（Jean-Pierre Chabloz）来到福塔莱萨时，按 1940 年的人口普查，这座城市约有 18 万人，还有一个已经组织了两年的艺术圈。画家兼批评家 Estrigas 把这十年称作“革新期”（Fase Renovadora），1983 年他以此为题出了一本书。奇科·达席尔瓦不在其中。他在普拉亚福莫萨渔民的墙上用木炭和砖块作画，见[《普拉亚福莫萨的壁画》](https://chicodasilva.cn/%E6%96%87%E7%AB%A0/%E6%99%AE%E6%8B%89%E4%BA%9A%E7%A6%8F%E8%8E%AB%E8%90%A8%E7%9A%84%E5%A3%81%E7%94%BB/)，并不认识在城中心聚会的画家们。可他的作品正是在这一代人的群展里露面的，尽管他没进过他们的任何一所学校。 ## 1941 至 1944 年的沙龙 Estrigas 在《A saga do pintor Francisco Domingos da Silva》（1988）里写道，1930 年代末的福塔莱萨有一些好画家，其中几位在国外也有名声，如 Raimundo Cela 和 Vicente Leite，还有刚冒头的年轻一代。缺的是有组织的运动，按他的说法，把运动推起来的是 Mário Baratta。1941 年，Centro Cultural de Belas Artes（美术文化中心，CCBA）成立，是塞阿拉第一个造型艺术团体。这群人画人体写生，早晚出门写生城市（去处之一是 Poço da Draga，也就是普拉亚福莫萨的另一个名字），也办展览。第一届 Salão Cearense de Pintura（塞阿拉绘画沙龙）1941 年 9 月在 Palácio do Comércio 开幕；第二届在 1942 年，第三届在 1944 年，这是第一届设奖的沙龙：Antônio Bandeira 拿了绘画奖，Baratta 第二，João Maria Siqueira 获素描奖。 1943 年 4 月，在第二届与第三届之间，州学生联合会办起了第一届四月沙龙（Salão de Abril）。参展的有九人，其中有展览里代表学院派的 Raimundo Cela，有 Bandeira、Baratta、Aldemir Martins、Siqueira，还有一个新来的人：沙布洛，他是那个招募工人去亚马孙采橡胶的机构的绘图员。社会学家 Gerciane Oliveira（2023）记载，报纸把 Bandeira 的水彩《Miséria e oração》和《Casebres entre árvores》比作梵高。 1944 年 8 月 27 日，CCBA 让位于 Sociedade Cearense de Artes Plásticas（塞阿拉造型艺术协会，SCAP），有章程、画室、图书室和课程。Oliveira 列出的首批会员里既有中心的老人，也有新名字：Barrica（Clidenor Capibaribe）、Bandeira、Aldemir、Sérvulo Esmeraldo、来自米纳斯吉拉斯的 Inimá de Paula、Zenon Barreto、Barboza Leite、Baratta，还有沙布洛本人。从 1946 年起，SCAP 接手四月沙龙，一直办到 1958 年。 ## 沙布洛进了这个圈子 沙布洛很快就融了进去。Estrigas 讲，Barrica 碰见他在郊区写生，把他领回家喝咖啡；Baratta 则是在街当中撞见他在画画。政治学者 David Silberstein 1977 年研究过这桩事，他注意到沙布洛自己的画始终守着学院训练，尽管他鼓励那些画法不同的人。有一种说法是，他正是通过这个圈子听说了普拉亚福莫萨的墙；他与奇科的相遇以及后来的事，见[《让-皮埃尔·沙布洛发现奇科·达席尔瓦》](https://chicodasilva.cn/%E6%96%87%E7%AB%A0/%E6%B2%99%E5%B8%83%E6%B4%9B%E4%B8%8E%E5%8F%91%E7%8E%B0/)。 ## 圈子之外，沙龙之内 奇科从没进过 SCAP。Estrigas 写道，他“只跟沙布洛合得来”，同其他艺术家没有往来。Roberto Galvão 在《Chico da Silva e a Escola do Pirambu》里补充说，Bandeira、Aldemir 和 Siqueira 都很喜欢这些水粉，公众却不理会，唯一的买主仍是沙布洛。Clã 文学团体的作家 Artur Eduardo Benevides 向 Galvão 回忆沙布洛家里的情形：“沙布洛夸他是个很好的原始派画家。”来客听着夸奖，照样不把这位画家当回事。 Galvão 把奇科的第一次展出定在 1944 年，即第三届塞阿拉绘画沙龙，Bandeira 正是在这届拿了绘画奖。那些水粉是沙布洛送去的。评论这届沙龙的报纸几乎没提到它们，画家 Barboza Leite 多年后才在《Esquema da pintura no Ceará》（1949）一书中写到。 1988 年 Estrigas 回头看，认为这段距离保护了这位画家。艺术家们从没去找这个“印第安人”，把他拉进团体；他写道，这也许是天意，因为他本可能失去“原初的纯粹”。在 Oliveira 看来，这段距离也是沙布洛的选择：他不愿把一个他视为天然自发的画家放进一个以训练为宗旨的协会。 ![一名戴帽子的男子背对镜头蹲着，在土墙上画一只长尾大鸟，眼睛很大，羽毛呈扇形展开。黑白照片。](https://img.chicodasilva.cn/photos/chico-da-silva-drawing-on-a-wall-pirambu-640.jpg) *在纸和水粉之前，他的作品是这样的：一只长尾大鸟，画在棚屋的泥墙上。 摄影者不详。* ## 里约，1945：Askanasy 画廊里的五个塞阿拉人 1945 年，沙布洛和 Bandeira、Inimá de Paula 去里约，在 Askanasy 画廊办展。图录上有五个名字：这三位，加上 Raimundo Feitosa 和 Francisco Silva。其中两人没进过任何学校。按 Baratta 的说法，Feitosa“没有艺术修养”，用的是工业用的瓷漆；另一个就是奇科。批评家 Rubem Navarra 在序言里把奇科当作“展览的某种荣誉嘉宾”（据 Oliveira 的转录），还写道，在巴西艺术里，只有十年前的 Cícero Dias 给过他如此强烈的抒情天真之感。其余的评论反响，见[《朴素、稚拙、原住民》](https://chicodasilva.cn/%E6%96%87%E7%AB%A0/%E6%9C%B4%E7%B4%A0-%E7%A8%9A%E6%8B%99-%E5%8E%9F%E4%BD%8F%E6%B0%91/)。 Baratta 1945 年 7 月 1 日发表在《O Estado》上的文章，也因为它对这一代人的描述而值得一读。他为团体的纲领辩护：五年多来，他们通过观察自然来寻求“摆脱学院”；他预言会有一个东北部的绘画流派，就像东北部已经有了 José Lins do Rego、Rachel de Queiroz 和 Graciliano Ramos 的文学。接着他接受了 Navarra 的一个警告：外省任由自己的人才枯萎，或者任由他们出走。他又补了一句：艺术家也没法“在外省活下去，饿着肚子，没有买他作品的公众”。 ## 离开的人 后来的事正是如此。Bandeira 和 Aldemir 在同一年离开塞阿拉，去了巴西南部和国外生活。Silberstein 写道，塞阿拉的现代主义很快失去了力量，SCAP 虽然撑到 1958 年，批评的锐气已经消退。他把这一代人看成两极：一边是 Bandeira 和 Aldemir，找到了门路走上“移民之路”；另一边是奇科，没有这种可能，只能走“一条向内的路”。 对奇科来说，这条路以一段很长的停顿开始。沙布洛当过 1948 年四月沙龙的评委，同年回了欧洲；据 Galvão，他走后奇科十多年没有作画，SCAP 的沙龙里也从未出现他的作品。1959 年沙布洛回来时，Estrigas 这样描述他看到的城市：“SCAP 已经不存在了，艺术家们四散各处。”大学的美术馆 MAUC 接替了协会的位置，奇科也是在那里重新拿起画笔。 João Cunha [收藏](https://chicodasilva.cn/%E5%85%B3%E4%BA%8E/)中的《Peixes》（鱼），约 1966 年的纸上水粉，属于他重拾画笔的那个十年：一条张着嘴的大鱼横贯整张纸，鱼身由一道道弯曲的短线条带构成，背上竖着一排尖刺，两旁各有一条小鱼。 [![一条扇尾大鱼朝向左方，两侧各有一条小鱼，背景是带排线的赭色。三鱼，奇科·达席尔瓦，约1966，纸本水粉。](https://img.chicodasilva.cn/jcc-088/chico-da-silva-fish-undated-gouache-on-paper-54x74cm-joao-cunha-collection-jcc-088-chicodasilva.org-1280.jpg)](https://chicodasilva.cn/作品/三鱼-088/) *[三鱼 (约1966)](https://chicodasilva.cn/作品/三鱼-088/), 奇科·达席尔瓦* ## 一幅奇科，一幅 Bandeira，一幅 Aldemir 到了 1960 年代，这一代人的名字又交汇了一次，这回是在市场上。Oliveira 写道，在美术馆待过一段之后，奇科的一幅画在福塔莱萨上流圈子里变得和 Bandeira 或 Aldemir 的画一样抢手。Aldemir 写过一篇关于他的文字，Galvão 和 2001 年的画册都有转载，回忆墙上画的一只火鸡（“红砖、白砖和木炭画成了那只火鸡”），结尾说：“我相信并断言，他是一位大画家。”公众心目中与奇科连在一起的斗鸡母题，是按订单进入皮兰布画室的：买家要像 Aldemir 那样的公鸡，伊万·德阿西斯便照着一本学生练习簿封面上的公鸡改画出来（Galvão，2005）。 收藏中的《Galos de Briga》（斗鸡，1983），布面丙烯，两只鸡冠竖起的公鸡在黑底上相对而立，鸡身布满紫、红、白三色的细密排线。 [![两只公鸡相对而立，鸡冠竖起，羽毛纷扬，背景为黑色。斗鸡，奇科·达席尔瓦，1983，布面丙烯。](https://img.chicodasilva.cn/jcc-030/chico-da-silva-cockfight-1983-acrylic-on-canvas-50x70cm-joao-cunha-collection-jcc-030-chicodasilva.org-1280.jpg)](https://chicodasilva.cn/作品/斗鸡-1983-030/) *[斗鸡 (1983)](https://chicodasilva.cn/作品/斗鸡-1983-030/), 奇科·达席尔瓦* 1972 年，奇科对记者 Luiz Ernesto Kawall 拿自己和那两位比了比：“我想我是巴西画得最多的画家，比 Aldemir 和 Bandeira 还多。”在桑托斯《A Tribuna》的同一版上，画家 Hélio Rola 描述的塞阿拉只有五家画廊、市场很小，他说“这里的好艺术家都移居外地”，举的例子就是 Aldemir 和 Bandeira。十一年后，1983 年的拍卖显出了三人之间的差距：按 Oliveira（2019）的统计，Bandeira 的一幅油画拍出 110 万克鲁塞罗，Aldemir 的一幅 160 万，而奇科同样技法的一幅画只有 2 万。 ![黑白报纸版面：标题《No Ceará, a glória e a dor do primitivo Chico da Silva》，一张两名男子在户外相互致意的大照片，一张官方会面的小照片，以及四栏文字。](https://img.chicodasilva.cn/press/a-tribuna-santos-1972-10-22-p04-640.jpg) [阅读整版](https://img.chicodasilva.cn/press/a-tribuna-santos-1972-10-22-p04-3200.jpg) *周日整版人物特写：《No Ceará, a glória e a dor do primitivo Chico da Silva》（在塞阿拉，原生画家奇科·达席尔瓦的荣光与苦痛）。大照片的图说写道：「Em 72, na Praia do Pirambu, Chico recebe o jornalista com seus óculos de turista, dentes de ouro e roupa de linho tropical」（72 年，在皮兰布海滩，奇科戴着游客墨镜、亮着金牙、穿着热带亚麻装迎接记者）；小照片记录了 1970 年与买过他画作的圣保罗州长罗伯托·索德雷的会面。 《A Tribuna》，桑托斯，1972 年 10 月 22 日，第 4 版。撰文：Luiz Ernesto（Machado Kawall）。 [巴西国家图书馆数字报刊库](https://memoria.bn.gov.br/docreader/docreader.aspx?bib=153931&pagfis=32175)。* ## 后来的四月沙龙 四月沙龙比 SCAP 活得长，至今仍在举办。在 Estrigas 1988 年公布的群展清单里，奇科的名字出现在 1970 年第二十届，展出的是藏家出借的作品；出现在 1977 年第二十七届，那一年老师和弟子们当众绘制了大幅画板《Homens Trabalhando》（见[皮兰布画派](https://chicodasilva.cn/%E7%9A%AE%E5%85%B0%E5%B8%83%E7%94%BB%E6%B4%BE/)）；还有 1978 年的一个特展厅。1986 年，第三十六届四月沙龙的画册向奇科和沙布洛致敬。 奇科 1985 年 12 月 6 日去世。遗体停放在 Casa de Cultura Raimundo Cela，报纸采访了城里的画家们。参加过 SCAP 早期活动的 Sérvulo Esmeraldo 说，这些作品装不进“天真”这个词：“原始主义，是的，他有一种很强的编故事的能力。”他的作品可在收藏的[作品](https://chicodasilva.cn/%E4%BD%9C%E5%93%81/)中看到，完整的生平见[生平](https://chicodasilva.cn/%E7%94%9F%E5%B9%B3/)。 ## 相关作品 - [![一条扇尾大鱼朝向左方，两侧各有一条小鱼，背景是带排线的赭色。三鱼，奇科·达席尔瓦，约1966，纸本水粉。](https://img.chicodasilva.cn/jcc-088/chico-da-silva-fish-undated-gouache-on-paper-54x74cm-joao-cunha-collection-jcc-088-chicodasilva.org-1280.jpg)三鱼 奇科·达席尔瓦, 约1966](https://chicodasilva.cn/作品/三鱼-088/) - [![两只公鸡相对而立，鸡冠竖起，羽毛纷扬，背景为黑色。斗鸡，奇科·达席尔瓦，1983，布面丙烯。](https://img.chicodasilva.cn/jcc-030/chico-da-silva-cockfight-1983-acrylic-on-canvas-50x70cm-joao-cunha-collection-jcc-030-chicodasilva.org-1280.jpg)斗鸡 奇科·达席尔瓦, 1983](https://chicodasilva.cn/作品/斗鸡-1983-030/)