--- title: "普拉亚福莫萨的壁画: Chico da Silva" description: "鱼、飞鸟与幽灵船：1940 年代初，奇科·达席尔瓦（Chico da Silva）用木炭、碎砖和捣碎的树叶，画在福塔莱萨普拉亚福莫萨渔民棚屋的白灰墙上。壁画无一留存。" canonical: https://chicodasilva.cn/%E6%96%87%E7%AB%A0/%E6%99%AE%E6%8B%89%E4%BA%9A%E7%A6%8F%E8%8E%AB%E8%90%A8%E7%9A%84%E5%A3%81%E7%94%BB/ lang: zh-Hans license: https://creativecommons.org/licenses/by/4.0/ translations: ar: https://chicodasilva.org/ar/%D9%85%D9%82%D8%A7%D9%84%D8%A7%D8%AA/%D8%AC%D8%AF%D8%A7%D8%B1%D9%8A%D8%A7%D8%AA-%D8%A8%D8%B1%D8%A7%D9%8A%D8%A7-%D9%81%D9%88%D8%B1%D9%85%D9%88%D8%B2%D8%A7/ en: https://chicodasilva.org/en/articles/murals-of-praia-formosa/ es: https://chicodasilva.org/es/articulos/murales-de-praia-formosa/ fr: https://chicodasilva.org/fr/articles/fresques-de-praia-formosa/ pt: https://chicodasilva.org/pt/artigos/murais-da-praia-formosa/ zh-Hans: https://chicodasilva.cn/%E6%96%87%E7%AB%A0/%E6%99%AE%E6%8B%89%E4%BA%9A%E7%A6%8F%E8%8E%AB%E8%90%A8%E7%9A%84%E5%A3%81%E7%94%BB/ --- # 普拉亚福莫萨的壁画 鱼、飞鸟与幽灵船：1940 年代初，奇科·达席尔瓦（Chico da Silva）用木炭、碎砖和捣碎的树叶，画在福塔莱萨普拉亚福莫萨渔民棚屋的白灰墙上。壁画无一留存。 普拉亚福莫萨曾是塞阿拉州首府福塔莱萨市中心一片小海滩，就在 Passeio Público 公园脚下。Estrigas 在《A saga do pintor Francisco Domingos da Silva》（1988）中记下它的别名：Praia do Gasômetro 和 Poço da Draga。1940 年代初，几户渔民人家住在那里的白灰墙屋里；就在那些白墙上，不断出现大幅的画：鱼、飞鸟、船。它们是奇科·达席尔瓦（Chico da Silva）已知最早的作品。没有一件留存下来。 ## 刷墙匠的另一些墙 Roberto Galvão 在《Chico da Silva e a Escola do Pirambu》中把起点定在 1937 年：那时奇科靠刷墙谋生，偶尔会在刚上过石灰的墙面画满自己想出来的动物。他本人也重复过这个年份：“Em 1937 eu era pintor de paredes e de muros”（1937 年我是刷墙壁和围墙的漆匠），这是他对画家 Heloísa Juaçaba 问卷的回答，由 Estrigas 转录。1972 年，他向《Jornal do Comércio》描述过那样一个清晨：五点出门，靠着一面新刷白的墙，画了一则亚马孙传说：一只很大的鸟、一只树懒、一只秃鹫、一条蛇。1975 年杂志《Vida das Artes》问他为什么在墙上作画，他的全部回答是“Fazia bem à vista”：看着养眼。 年表有对不上的地方。Galvão 说他 1937 年已在墙上作画；Estrigas 则把全家迁到福塔莱萨的时间放在 1940 年前后，此前他们在塞阿拉内地的基沙达（Quixadá）住过多年。他的出生年份之争另有一篇文章细说，见[《阿尔托特茹的卡博克洛》](https://chicodasilva.cn/%E6%96%87%E7%AB%A0/%E9%98%BF%E5%B0%94%E6%89%98%E7%89%B9%E8%8C%B9%E7%9A%84%E5%8D%A1%E5%8D%9A%E5%85%8B%E6%B4%9B/)。至于地点，Estrigas 说得斩钉截铁：这些画在普拉亚福莫萨，奇科从他居住的皮兰布区沿海边步行到这里；把它们说成在皮兰布，是报刊多年沿袭的错误。他还记下别的画家如何撞见这些墙：Aldemir Martins 回忆，他和 Antonio Bandeira 去 Passeio Público 下方游泳的路上，看见旧煤气厂附近一面墙上有木炭和碎砖画的画；后来正是这两人把沙布洛（Jean-Pierre Chabloz）引向了它们。 ## 木炭、碎砖与树叶 那时没有颜料。Galvão 描述渔民棚屋的白灰墙上有大幅的彩色图画，用的是木炭、临时充当的粉笔，以及把树叶在石灰上摩擦得来的植物色。1973 年，奇科向《Jornal da Imaculada》报出材料清单：木炭、绿叶、白砖和红砖。一年前，他对评论家 Luiz Ernesto Kawall 说过一份大同小异的：粉笔、木炭和烧过的黏土，颜色取自果实和树叶。砖块和瓦片的碎片出红色，捣碎的树叶出绿色，木炭出黑与灰。墙面提供底子；经过刮擦和揉搓，它也提供了大部分色彩。1943 年在这些画前驻足的瑞士画家沙布洛后来写道，奇科就在海滩上做了一次小小的演示，令人信服地向他证明了这套办法。 ![在一条沙土路上，四个赤脚孩子背对镜头，看着一名戴帽子、穿浅色衣服的男子俯身描画土墙上那只长尾大鸟。一名男子倚在昏暗的门口；地上放着一只自行车轮圈和一块白石头。黑白照片。](https://img.chicodasilva.cn/photos/chico-da-silva-drawing-on-a-wall-children-watching-640.jpg) *同一面墙，取景更开阔：四个赤脚孩子和门口的一位邻居，看着那只鸟一点点成形。摄影者不详。* ## 上画布之前的母题 那些墙上画了什么，如今主要通过沙布洛得知。在画册《Chico da Silva vê Chabloz vê Chico da Silva》转载的回忆里，他记得那些用木炭或粉笔大笔勾出的画：线条优雅的大鸟、有几分怪异的鱼、幽灵船的奇特显形。他写道，吸引他的是它们的独创、明显古拙的风格和诗意的唤起力。邻居们只给了他一句传闻：一个卡博克洛，闲来在墙上涂画，然后不留地址地消失。朴素艺术、巴西民间艺术这些标签是后来的事；海滩上当时只有画。 这套母题甚至一度多出一种载体：1945 年 7 月，画家 Mário Baratta 在《O Estado》上称赞“F. Silva”画在陶罐上的装饰，“奇异的鸟、传说中的蛇、雅拉水妖、giritiranas-bola”，他写道，那种天真只有原始画家才有。1943 年的这份清单，读起来像奇科此后四十年要画的东西的目录：鱼、飞鸟、船，还有后来被称为皮兰布画派的群体在 1960 年代反复繁衍的兽谱。《Rinha de Galos》（斗鸡，1969）是 João Cunha 收藏中的一幅水粉，是那套母题在四分之一个世纪之后的样子：墙上的大鸟如今彼此相斗。在 MIS-CE 2024 年展览的图录里，教育工作者 Alisson Freitas 借父亲的记忆读解奇科 1969 年的一幅斗鸡：皮兰布的男孩们当年就这样斗自家的公鸡。 [![两只羽饰华美的公鸡相对而立，背景为金色。斗鸡，奇科·达席尔瓦，1969，纸本水粉。](https://img.chicodasilva.cn/jcc-031/chico-da-silva-cockfight-1969-gouache-on-paper-hardboard-53x67cm-joao-cunha-collection-jcc-031-chicodasilva.org-640.jpg)](https://chicodasilva.cn/作品/斗鸡-1969-031/) *[斗鸡 (1969)](https://chicodasilva.cn/作品/斗鸡-1969-031/), 奇科·达席尔瓦* ## 从石灰到水粉 这些画的作者几个月后才露面。Estrigas 记载，奇科躲着那个四处打听他的外国人，怕因乱画别人的墙受罚；在 Galvão 的叙述里，出乎奇科意料，沙布洛既不是墙的主人，也无意追究。这次相遇及其后续，见[《沙布洛与发现》](https://chicodasilva.cn/%E6%96%87%E7%AB%A0/%E6%B2%99%E5%B8%83%E6%B4%9B%E4%B8%8E%E5%8F%91%E7%8E%B0/)。这里要紧的是载体之变：沙布洛送来水粉和纸，奇科离开墙壁，转向一种便携、色域宽得多的形式。Estrigas 把这次转变浓缩成一句话：纸一到，他的画就去了墙去不了的地方。 对这桩交换，沙布洛留有保留。他多年后写道，壁画曾是奇科自由艺术表达的出发点，在他看来也本该是其合乎逻辑的归宿；他曾设想让奇科学习湿壁画技法。这没有发生。纸上水粉、后来的布面绘画，是这批作品存在的媒介，如今可以在[馆藏画作](https://chicodasilva.cn/%E4%BD%9C%E5%93%81/)中看到。《Briga de Galos》（斗鸡，1972）是一幅布面水粉，把生于墙上的母题带进了这种后来的形制。 [![两只纹饰繁复的公鸡隔一枝绿叶相峙，外框是波状的大理石纹带。斗鸡，奇科·达席尔瓦，1972，布面水粉。](https://img.chicodasilva.cn/jcc-074/chico-da-silva-cockfight-1972-gouache-on-canvas-60x100cm-joao-cunha-collection-jcc-074-chicodasilva.org-640.jpg)](https://chicodasilva.cn/作品/斗鸡-1972-074/) *[斗鸡 (1972)](https://chicodasilva.cn/作品/斗鸡-1972-074/), 奇科·达席尔瓦* ## 墙留下了什么 就实物而言，什么也没有。Galvão 写道，与沙布洛相遇之前的那些年没有留下作品，也没有留下记录；留下来的只有口头讲述，以及沙布洛在 1945 至 1947 年第二次旅居塞阿拉期间为一件进行中的作品拍下的几张照片。海滩本身也变了：Estrigas 注明，普拉亚福莫萨如今紧挨着 Leste-Oeste 大道。画册《Chico da Silva vê Chabloz vê Chico da Silva》翻印了一张 1940 年代的海滩照片，出自 Nirez 档案：沙滩、木筏，还有本文所写的那几户人家的墙。 在后来的讲述中，这些壁画一直占着作品源头的位置。Pedro Jorge de Castro 关于奇科的纪录短片在 1976 和 1977 年放映时，一份放映说明就从墙讲起：他在渔民的棚屋上作画，因为他就住在面海的地方。把他引向那片海滩又带他离开的一生，见[生平](https://chicodasilva.cn/%E7%94%9F%E5%B9%B3/)；生于石灰之上的那套母题，仍可在 [João Cunha 收藏](https://chicodasilva.cn/%E5%85%B3%E4%BA%8E/)的画作中看到。 ## 相关作品 - [![两只纹饰繁复的公鸡隔一枝绿叶相峙，外框是波状的大理石纹带。斗鸡，奇科·达席尔瓦，1972，布面水粉。](https://img.chicodasilva.cn/jcc-074/chico-da-silva-cockfight-1972-gouache-on-canvas-60x100cm-joao-cunha-collection-jcc-074-chicodasilva.org-640.jpg)斗鸡 奇科·达席尔瓦, 1972](https://chicodasilva.cn/作品/斗鸡-1972-074/) - [![两只羽饰华美的公鸡相对而立，背景为金色。斗鸡，奇科·达席尔瓦，1969，纸本水粉。](https://img.chicodasilva.cn/jcc-031/chico-da-silva-cockfight-1969-gouache-on-paper-hardboard-53x67cm-joao-cunha-collection-jcc-031-chicodasilva.org-640.jpg)斗鸡 奇科·达席尔瓦, 1969](https://chicodasilva.cn/作品/斗鸡-1969-031/)